花田、マリー、吉野の悪口はやめろ

エロゲー業界で揉まれてくるといい

脚本家って速さも求められるからなぁ

アニメはジャンルも幅広いし

脚本家の数があんまりにも少なすぎる上にどんなクズでもコネさえあればずっと採用されてしまっている現状

とりあえずポテト野郎を追放しろ話はそれからだ

せやな！

脚本が一番大事

マジレスすると脚本家を育てるより

やらおんと売りスレと売り豚が死んだ方がよっぽど業界のためになるよ

深夜アニメの土俵だからまだあまり気にされてない部分はあるな

ただ絵コンテ段階で元の台本からかなり変わるから一概に責めきれないところもあるが

いつまで起きてるんだ！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

ドラマも酷いし日本は脚本家が育ってないよね

正直脚本って監督の代弁者でしかなくて、なのに毎度ストーリーがダメなら脚本家が叩かれててなんか笑うわｗ　話の大筋は監督が考えて、シリーズ構成がそれを読める文にまとめて、各話脚本がその一部を肉付けするだけ。

とはいえ、セリフのひとつひとつやプロット以外の１話単位の話の構成（内容自体は監督が考えてる）については、脚本家の実力によるものが大きい。デレマス７話みたいなのは叩かれて当然。セリフのセンスやキャラの心情の流れを自然にすること、構成力は純粋に各話脚本の実力だと思う。

お前らが何かやればすぐ叩くから育たねえんだよ

お話作れる人はわざわざアニメ方向じゃなくて

小説とか漫画原作とかそっちいっちゃうから…

最近で脚本が酷かったのはオワマス

熊谷純って自分で書いたゲームですら、なんでアニメはこうもクソなんだろう。

昨日のISUCA。人間を壁の中に引き込む妖怪が出現！

ライバル「私が倒す。必殺技！→無理だった」

仲間「あいつを倒せるのは主人公ちゃんだけだ！頼む、力を貸して！」

主人公「仕方ないなー。必殺技！」

床から血しぶきぷしゅー！！！

仲間「あーあ。妖怪倒して壁がコンクリに戻ったから、中の人質みんな死んじゃったよ」

主人公「え？お前らが倒してくれって頼んだんじゃ？そんな重要なこと早く言えよ」

ライバル「妖怪を倒せば壁がコンクリに戻って中の人間が死ぬのは誰でもわかる」

主人公「え？お前真っ先に攻撃してたよな？」

見てるアニメと脚本家の力量が同じとは限らない。

戦犯が脚本って言うのは通じるけど、戦犯が脚本家って言うのは通じない。

>>脚本ガーって奴等はスペースダンディとか褒め称えるタイプなんだろ

>>声だけデカい奴等じゃん



スペースダンディのネタを美少女動物園でやってれば１万は売れてたぞ間違いなく。

スペースダンディが売れなかったのは、主人公が３枚目でそのお供がロボットとネコ型宇宙人という、腐にも萌え豚にもスルーされるようなキャラ造詣だったからだ。

今の深夜アニメ業界は、腐や萌え豚にスルーされるとどんなに面白くても売れないからな。

伊藤サムゲタン美智子「よんだか？」

草

艦これの糞脚本の話はやめてやれｗ

全体を見てどういう話の流れにしたいか分かるけど、それを先に決めて

そこに行くまでの動機付けを脚本家が後から決めてるせいなのか、強引さが目立つんだよね

しかもギャグとシリアスを同じ回に詰めようとして視聴者置いてけぼりの展開になるし

アニメの場合の脚本家って企画会議で決まったアイデアを文書化するぐらいのお仕事なんじゃないの？一握りのSクラスの人達を除いて

12

何か勘違いしてるようだが、アニメの脚本任されるような人は、既に育った後だｗ



育つ育たないの話は、なろうあたりの小説投稿サイトに対して言ってやれｗ

花田と吉野なら艦これすら潰す

ゲーム業界にもお願いします・・・

ウイルスとセカイ系もう飽きたよ

23

その脚本家の役職が「脚本」だとそうだな。

ストーリーは既に決まっていて、それを文章化してるだけ。

「構成」だとストーリー自体を考える人になるけど。

脚本なんて腐るほどいるしな

監督の方が全然たりねーよ

ストーリーを考えているのは脚本家じゃない



はい、終了

アニメ業界の一番の癌はここだけどな

18

あれ例え萌キャラでやってもGAの足元にも及ばないくらい話つまんなかったぞ

GA100回見直して勉強して出直して来いｗ

閉鎖的なんだよ既得権益守ってんだか知らないけど

麻枝准とかＡＢでメガヒット飛ばしたのにその後起用されないとか

29

「構成」がストーリーを考える

「脚本」は決められたストーリーを文章に起こして台本を作る



役職の違いであって、どちらも脚本家の仕事だよ

艦これが脚本の酷さで叩かれてるけど、そんなゴミみたいな脚本を野放しにしたラブライブの罪は重いわ～

>>全体を見てどういう話の流れにしたいか分かるけど、それを先に決めて

そこに行くまでの動機付けを脚本家が後から決めてるせいなのか





それを決めるのは監督であって、脚本家がそんなことしたらボツをくらうに決まってるだろww



責任者のチェックも通さずに脚本が本決まりになるわけがなかろうwww

毎度言ってるんだが、「原作アリの脚本家は何か別の才能が」って

脚本家を何だと思っているのかと、小説家の一種とでも思っているのか

31

ギャグのGAとSFのダンディじゃ全然方向性が違うだろ

馬鹿かこいつは

オリジナルアニメの原作となる部分は脚本家ではなく監督の仕事の範疇なんだろうけど

話の構成が出来ない人は原作アニメ化だけやってれば良いと思ふ

アニメ脚本の賞を設けてるのって京アニくらいだっけ

アニメ業界はアイデアの価値を低く考えてそうだし、有望な新人は寄りつかないのでは

脚本・構成の重要度は、シリアス寄りかどうかによっても違うからなぁ

ただ、なぜか下手な脚本家ほど無意味なシリアス（）を入れたがる印象があるな

グラスリップとshirobako。

これを同じアニメ会社が制作してることから

脚本（シリーズ構成）がどれだけ重要か骨身にしみて良く分かる。

必要なのは有能なプロデューサーと



リスクを取る勇気のある投資家

グラスリップはセリフ回し以前に本筋が…

37

お前はたらればばかりだなｗ

38

そこは人による。

監督がストーリーを考える場合もあれば、完全に人任せな場合もあるし、監督を含めた複数人で相談してストーリーを考える場合もある。

監督がストーリーも考えてる場合は、「原作」の部分に監督の名前が載る。

複数人でアイデアを出し合ってストーリーを考えてる場合は「原作」の部分に政策委員会名や、矢立肇みたいに共同名義が使われる。

44

なんだ、煽りたいだけの馬鹿か

相手にして損した

現状、本数が多すぎるってのが一番の問題だろうな。だから練り込み不足だったり、筆が早いだけが取り柄の無能に仕事が回る



ラブライブ二期とかBFTとかが良い例。元々能力も低い脚本家が急に続編決まって練り込みも足りなくて酷いことになった

脚本家・杉田智和の誕生であーる！

てか、脚本とは別に原作をテロップしているだろ、アニメでも・・

なんでごっちゃごちゃにしているんだ

当然、原作に脚本家が混じっていることはあるけど、本質的に別の仕事だし

そもそも、みなが騒ぐような脚本家が自分で話作っている時間があると思っているのか

41

題材と主題が違いすぎるから何とも・・・。

shirobakoでやったでしょ？

大まかなストーリー考えるのは

シリーズ構成や監督

47

BFTと聞いてBTFかと一瞬思ってしまったｗ

何でや、BTFは脚本最高やろ！ってｗ

いや原作だろ

もっと厳密に言うとクソラノベ原作

ラノベ原作がどれも似たり寄ったりでつまらんのだから脚本じゃどうしようもないだろ

監督の育成に力を入れろ

脚本にガツンと言ってコンテを自らバシバシ捌いて現場をドーン！と率いていけるような奴を育てろ

※54

まさにそういう監督が作ったアニメがＧレコなんですが…

本当に閉鎖的なら、そもそも麻枝が起用されてABが制作されるようなことはなかった



スタッフと何かトラブルがあったか、本業が忙しかったか、充電期間を必要としてオファーを断ったかしたんじゃないかね

53

一瞬同意しかけたけど、寄生獣のような名作さえも改悪しまくって酷い内容にしてるからやっぱ脚本や監督の罪は重いわ

53

漫画原作もラノベ原作もそんなに変わらないと思うけどな～。

まあ、ラノベ原作の方が脚本や演出に左右される確率は高くなるのは確かだけど。

2chだと、艦これは脚本や監督じゃなくて原作の田〇が一番ヤバいって言われてる（雑誌等の情報から予想されてる）



やっぱ脚本家だけが問題じゃないよなー

確かにそれは思う。

作画や技術がすごいアニメでも、中身がダメな作品が殆ど。

生かし切れてないとういうかもったいないなといつも思う。

アニメーター出身に監督や脚本はやらせないようにしないと

面白い作品がうまれる可能性をころしていくことになる。

アニメ脚本って基本脚本家の弟子、アニメ屋、若しくはエロゲからステップアップしたいけど、シリーズ小説、漫画書けない人達の行き場所。後は手が広い物書きさんがやる。

アニメに理解ないと書けないしだからといって好き勝手もできないし有望な奴がどうしてアニメ脚本なんかやるんだよ。言っとくがアニメの脚本より自分で原作持つ方が大変だし儲かるんだよ。

※58

というか、ラノベはそのほとんどが１人称視点で描かれるのに対し、アニメは３人称で描かれるからな

１人称だと気付かなかった欠点が、３人称になるとやたら目についたりするせいで、例え原作に忠実にアニメにしたとしても印象がガラリと変わったりする



漫画の場合はアニメと同じで三人称で描かれてるから、漫画の印象とアニメの印象はテンポぐらいしか違いが出ない（原作に忠実にやった前提では）

60

>>アニメーター出身に監督や脚本はやらせないようにしないと



宮崎駿全否定かよｗ

※62

アニメって漫画の演出ふんだんに取り入れてたからな、昔から。

55

いいじゃん

王道ファンタジーってコピーが最近多いんだけど

辛気臭い顔した男女が運命がどうこう言ってる話ってあまり流行った事無いと思うんだが

どうしてこれが王道なんて呼ばれてんだろうとつくづく思う

企画通しやすいんだろうけど、脚本作る前から型を決めちゃってたら

そりゃ面白い脚本ができないのは当然じゃないかと

アニメよりゲームの方が酷い気がするわ

62

最近はアニメ化の前や同時期にこみからいずが増えたから、

結局は漫画を原作にしているのとあまり変わりがなくなってきたよね。

は？問題は給料の低さだろ

問題という意味では、受け手の民度低下の方がよっぽど問題

アニメ業界に限った話じゃない＞脚本家の育成

たしかにまともな文章を書ける奴は脚本家なんてしないだろうな

ゲーム業界の方もシナリオライターの質の低下が深刻だしなぁ

割とマジで脚本家がシナリオ考えてると思ってるアニオタが多くて驚くよ

そもそも脚本家ってどうやってなれるのか分からないじゃん

どの大学行けばいいの？脚本家の専門学校があるの？

>>69

ところがどっこい

脚本はアニメで一番の高給取りなんです

脚本だけはどこでもロイヤリティもらえる

監督でさえ作品によりけりなのに

犬日々

脚本家がーって言う奴に限ってシナリオ制作の行程をプロから聞きもせず空想で叩く

艦これが良い例



あれだけキャラクターや作画に恵まれながら潰すとかｗ

74

ABでだーまえが起用されてからずっとそんな感じだよ

そしてまどかで加速した

ファフナーで脚本が大事だと理解した

※76

ロイヤリティ貰えるのは構成だけじゃなかったっけ？本は1冊いくらって決まってた気がするが。

※75

普通に会社に入社して希望するんだよ。

62

ほとんどのラノベが一人称視点、だと？

俺は三人称単元視点の作品が多いと思ってたんだが……

ストレートに言うアニメ関しては無理。

何年も前から脚本家についてはそうだぞ？

ロイヤリティは契約次第なので誰がもらうと決まっているわけではありません

一般レベルの給料だろ

そんなに脚本が気になるならアニメなんか見ないで小説でも読んでろ

脚本を気にしているのは脚本家志望だけという日本の現実

監督も脚本も総指揮？みたいなにも、極一部を除いてエロゲ上がりは☓。

モバマスも脚本がいいと思ったのは最初だけだったな

艦これといい勝負の脚本家しかいないらしい

> オナニーで小難しくしてやろうと行間濁しといて

> 最近の客は行間よめねーなーと文句いい

> 別媒体で正解を披露しちゃうような作り手とか最低



低脳ゆとりか？これ、創作物の否定だろ。

言葉で伝えたらありきたりだったり安っぽかったりする主題を

別の形で表現したのが創作物なのによ。



本人が文句を言っているならそれは良くないがな。理解出来ないんだったら黙ってろ。

一作コケたら自分どころか会社ごと破滅しかねない、漫画家すら裸足で逃げ出すレベルの弱肉強食の世界で第一線を張ってきたエロゲ上がりと

何作コケても屁でも無いぬるま湯アニメ専門ライターでは勝負にもならん

かつてのエロゲ黄金期を築いたエロゲライターがアニメ含めた他業種でも猛威を奮ってるのは当然の流れ

脚本演出作画全部大事だろうけど、脚本はBDで修正って無いからな

79

いや艦これは設定がスッカスカ過ぎって問題もあるぞ



未だに艦むすの素性や原理が不明って異常だろ

ﾉｲﾀﾐﾅﾗｼﾞｵの花田十輝出演回面白かった

脚本家を目指す際に背負うリスクの大きさがわかる

ニコ動にまだあると思う

デレマスって評価が極端に良かった1話は監督とメイン脚本、あの7話はメイン脚本一人のものなんだよな

もう高雄が全部脚本書けよ

>81

やっぱ人気作家が脚本やってるだけはあるよね。

何でもかんでも脚本家に責任押し付けて叩き過ぎな気がするけどね

艦これほど脚本不要なアニメもあるまい。

キャラしか売りがないんだから、バトルもシリアスも不要。

テキトーにキャラ同士で馴れ合わせて日常やっとけば良い。

むしろ何か変化を付けようとやると3話みたいになる。

39

京アニは自分とこで出版部を作って原作を持つようになった

これは賢いやり方だと思う

97

３話は？フライドチキンよかったぞ

７話のラストにもかかってたし

監督、構成、脚本は円盤の売り上げに応じて報酬を支払うようにすればちょっとは危機感持つかな

1枚あたり3%の報酬ならいいんじゃないかな、1万枚売れれば約180万の報酬だな

ボンズの悪口はやめたげてよー。

>>103

脚本家は元から円盤売上の数パーセントを印税として貰えるぞ

103

アニメってあらかじめ予算払われる形式だから、何万枚売れようが爆死しようが変わらないんだよなぁ

タカヒロなんか、ゆゆゆの脚本で採用された設定、1割もないからな

監督(演出)の方が重要なんだよ

それこそ育成機関がまったくない天才だよりの分野

教育機関なんざ作るほど儲かる世界じゃないからね

ハリウッドとは違うんだ

アニメーション学園や声優専門学校だって底辺製造機でしかない

デレマスもひどいからなあ

脚本が悪いのか女性監督が悪いのかわからないけど、アイドルアニメなのにPがメインでほかはオマケみたいな扱いってどうかと思う

黒田洋介が第一線って20年程度じゃん、まだまだ若造だよ

何十年もなんて書き方は40年越えてから書くもんだ

まったくそのとおりだとおもいます

正直言えば、ヒットしてるラノベあれば、それ読みながら演出が絵コンテに落とし込めばいいので、脚本家いらんと思う

109

Pとアイドルの二人三脚がアイマスですから



美少女動物園が見たければ他のアニメ見てればええよ

113

NG以外の扱いが適当すぎるし、NGも出番が多いのにひどい扱い

Pだけ持ち上げればいいって本末転倒、二人三脚にすらなってない

114

Pだけ持ち上げてるように見えるなら君の読解力がないだけだよ

素直に他のアニメ見ればいい

まともなプロデューサーだろ

1番の問題は間に入ってごり押ししてくるスポンサー様だろ

ヤカンとブタミって何？

大丈夫？

1

そいつら何だかんだで結果はそれなりに出してるだろ

もっと酷い奴結果すら出せない奴がいっぱいいる

ぶっちゃけもうネタ切れなんだよ

だいたいの原因はラノベとアニメの大量生産化のせいなんだが

何をやっても○○の二番煎じと言われたりするし

視聴者の目も肥えてしまってる

だから内容スッカスカでもアイドルというだけで人気が出るのが今のアニメビジネスの中心になってしまってる

その分野の才能ない人が権力は持っててやりたい放題やるのが駄目よね

120

結果？ただ仕事が速いってだけで産業廃棄物しか産み出してませんけど

・オリジナル作るの大変だし一定の売上が見込めるこの原作をアニメ化しよう

・リスクあるし1クールでやるから適当なところで終わらせてね

というビジネス前提で現場に降りてくるので

脚本家や制作会社に言ってもしかたないんだけどね

黒田はもう駄目だな

企画だろ

制作はもちろん、関連会社をも左右するようなポジションなのに軽視されてるのが不思議よな

アイドルものでロボットやるとか、萌えものでオリキャラの男をぶっこむとか会社潰そうとしてるとしか思えないもんな

デレマスの脚本は確かにひどいけど作画も万策尽きちゃったから問題ないな

確かにアニメの場合、監督などはクローズアップされるけど、

それに比べると脚本家は然程、って感じだな。

ドラマだと脚本家が注目されて監督はそんなに、って感じだけど、この違いは

どこから来るのだろうか。１クールが主流のモデルケースは共通してる筈なのに。

絵は無理だけど？

お話には口挟めちゃう？

反応に合わせる事だけが重要なんやなあ

正直尺がある事自体旧時代的で古臭いし

は？脚本家使うとか甘えだろ。押井様は何でもやってるぞ。アニメで戦車書いたことだってある。監督、脚本、演出、コンテ、ゲームの制作、実写、ラジオドラマ、小説、執筆書籍多数。なんでも御座れ。学校通うとか甘え。やろうと思えば何でもできるよ。そしてなんでもやらなきゃ上達しない。脚本しか書かない脚本家なんて詰まらん。

脚本はアニメだけじゃないよ

ゲームもひどいからどうにかして欲しい

※92

はぁ、今時そんなもん求めてる奴はいねーよ　ありきたりな作品の方が売れてるしな



とりあえず、原作ブレイクするわクソオリジナルするわの吉野はもう脚本しなくていいよ

＞脚本ガーって奴等はスペースダンディとか褒め称えるタイプなんだろ



煽ってる意味がわからんｗ

132

ゴッドイーターのストーリーなんて特に酷いしな

売れる、面白い話書けるなら小説や漫画原作書いた方がローコストハイリターンだからねえ

脚本なんてどうでもいいよ

萌え豚釣れりゃ売れるんだから

大変だな(´・ω・`)

漫画だと話を作るのは才能って言われてるからアニメも同じなんじゃね？

つまり育成はできない

脚本家育てるよりアニメ監督に脚本書ける能力持たせた方が早そう

アニメ制作のセオリーを知らない小説家が脚本やると面白かったりするね

自称評論家の視聴者は素晴らしい脚本を書けるんだろうな

一昔前の深夜アニメは

シリーズ構成が最初と最後だけやって、あとは適当に色んな脚本家撒くから

たった１２話で中だるみする作品がすごく多かった



同じような脚本家でばかり回すのは

この反省だろ

142

小学生かな？

金をしっかり出すスポンサーが付くようになれば

作品の質もかなり上がるんだろうけど、現状まだ厳しいよね

色んな世代の人が見るコンテンツだって認識が変われば、大企業が広告出したがる

からそれまではゆっくり静観しているよ

「え…！？　魔法戦争…ラスト…あれ！？　え！？　ん？　え…？」

「え…？ん…？？なんでラスト…？？？軽くパニックだ……」

コンテが切れなきゃ誰でも残念な感じになる

145

アニメにそんな伸び代ないけどね。

脚本で食べて行こうと思う人間が少ないのだから、

今の脚本家の大半は脚本の上手い人間ではなく脚本で食べて行こうと思った少数の人間のうち能力が比較的マシな人間なんだろ

驚くほどひどい話が生まれるのも仕方ない

白箱見ててまだ脚本家脚本家言ってんのかよ

熊谷なんかより鈴木雅詞の酷さを例にあげろよ！

≫150

あれが参考になると思ってるのかい？

※149

＞今の脚本家の大半は脚本の上手い人間ではなく脚本で食べて行こうと思った少数の人間のうち能力が比較的マシな人間



ちょっとちがう。

むしろ、原作付作品の1クール13本の脚本を1か月～2か月以内に脱稿できる人間

絶望先生の2期や3期には脚本家がクレジットされず

絵コンテに原作のコピーが貼られていたりした

重用される脚本家に必要なのは

超人的な筆の速さと

業界内での好感度やコネだよ

脚本家だけが悪い事は稀だ

そもそも脚本は会議で決まったプロットを元に書くし

脚本を原作にして演出を加えて絵コンテを切るのが通例だしな

話が拙いのならば、コントロールできなかった監督が悪い

脚本家という名前でその仕事内容を勘違いしている人が多い

脚本が良くても見てる奴が意図を汲み取れなくて作品を叩いてるケースもあるがな

脚本家のくせに脚本の責任負わなく良いとか馬鹿だろw

155

糞アニメのラノベ四天皇のことですね









まったくです

で・た・よｗｗｗ



自分は出来ないけど他人への要求は過大ｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

相変わらず他人には厳しいよなぁ、お前らｗｗｗｗｗ

米村 正二は仮面ライダーやってから

「脚本なんて適当でいいんだ」って目覚めちゃったようだね。

この話題に上がっている「脚本家」が一般的な脚本家と役割を異にしているのはわかったけど、

それならこの話題で取り上げるべき職ってどれになるの？

国のせいにしてるアホいてわらた

なお脚本家はくっそ縦社会なので若い人が突然デビューなんてよっぽどのコネかもしくわ

ものすごい美人で股がゆるいかの２択です

メーターにしろ脚本家にしろ本当に必要なのは

人並みにもらえる給料だろ

のら犬兄弟で白箱の裏話みたいなの言ってたけど、そもそもアニメって1人の人間がそのまま採用されることってないじゃん

意見がバラバラな一人一人が良いアニメを作ろうとした結果、上手い方向に話が進んで成功する場合もあるし、予期せぬ方向に話が進んで酷いアニメができる場合もある

脚本1人によってアニメの出来が左右されるわけではないじゃん

ストーリーだって脚本家が考えてるわけではないんだからさ

アニメータの時給をあげることだと思うよ。

時給200円換算ではダメだろ。

161

飯食いに言ってマズイモノが出てきたらマズイって言うだろ？それだけ

監督だろうと脚本だろうと数億円規模の案件を

ろくに詰めずにコネで進めて金ドブしてるのが面白いですよね

アニメ業界人の損益ランキングとか見てみたいなぁ

作品作りを頑張ってくださいとしか言えないな

「本当に必要な○○は？」という発想が出てくるのはそれだけ理解度が増えた証なのだろう

しかし、どの分野でも言えることなんだけど所詮素人の出る幕ではないのよ

ネットでネチネチ叩いたところで良い影響は皆無、むしろ製作側のモチベーションダウンに繋がってしまう

本当に期待しているのなら心から応援してやれ

構成を決定する立場にある人間は勉強してほしい

勉強してないから『導入になってない導入』や『必要性のない回』が平然と生まれるんだよ

脚本家に決定権がない以上戦犯は監督なんだよね

脚本叩いてるのはニワカ

日本のアニメ業界に本当に必要なのって

「脚本家」の育成じゃなくて「視聴者」の育成じゃね？

まずスマートな演出の出来るアニメ監督（兼脚本）と監督のイメージに自分のアイデアを組み込める脚本家、あとアニメーターに一日三食+デザートを付けられる余裕を持たせられるような環境をつくることが最善だろう

お前ら上から目線でそんなに言うなら自分がなれよ(笑)

アニメ関係だけじゃなくね？

ドラマもゲームもアレじゃんよ



ついてにいうなら日本だと俳優、声優事務所が平気で口出してくるし育てても意味ないだろ

もう芸能界の構造から変えないと

>>173



「我々」が駄作に大して対抗できる方法は、ただ文句言うだけじゃなく、

より良き作品の優れた部分を研究し、見極め、

それの出来るクリエーターに敬意（リスペクト）を表することだと思う



独りよがりで迷走するアニメ業界に対して、

もっと開いた視点で道を切り開かせるべきなんだ

>>175



それいっちゃあおしめえなんだよ、

「なりたくてもなれない人間」がいたらどうするんだ？

177

だから視聴者の方が独りよがりになっていませんか？

あと主観的な「駄作」は客観的な「駄作」になり得ない

マジレスするけど

脚本家はアニメ監督の奴隷だよ

特撮の場合脚本家はプロデューサーの奴隷

たとえ脚本家のホンが面白くても

監督が「これ嫌だ」って言えばそれ通らないからね



これがマジならなんで吉野の脚本だけあんなにつまらないんだよ

「楽園追放」のスマッシュヒット程度に喜んでいるんじゃだめなんだ、

我々は今「ベイマックス」という黒船に遭遇しているというのに、



「ケツ見せるよりも根性見せろ」ですよ

180



「マリー」の脚本もだろ？アレの酷さは相当のもの

迷走している気がするのは

これまで一方的に食べる側だった人が

海原雄山並みに「これを作ったのは何処のどいつだ!?」

ってわめき散らかすことが出来るからじゃないの？

昔と今との違いは明らかに受けての方が変化しているよ

冲方丁がシリーズ構成＆脚本やってるファフナー目茶苦茶面白いじゃん

脚本も大事だけどシリーズ構成なり監督なり演出なりもやれる人が脚本やらないと全体通しての話作りが出来ないからダメダメ

なおサイコパス

180

アクセルワールドやマギ２期やストブラ（花田回除く）は面白かったと思う

「ラジオの時間」という映画がある。

あれ見てから脚本に文句言う気がなくなった。

お勧めですよ。

「クロアン」はさ、登場するロボットの必然性と

マナ社会における「ナチ社会」にも劣る

差別的ディストピアに真っ向から立ち向かって食いちぎるギラギラとしたカタストロフを備えていたら、でもなんかの「プライド」みたいなのが邪魔してそれができないから「ムービー43」レベルの下品さと下劣さでごまかしてる、

それに異常な腹立たしさを覚えるし、正直悔しいんだよ・・・・

種死と響鬼(2004.2005)辺りから脚本家がすげー叩かれるようになった気がするけど

どっちも真の戦犯は無能監督と無能Pなんだよなぁ…

22

>全体を見てどういう話の流れにしたいか分かるけど、それを先に決めて

>そこに行くまでの動機付けを脚本家が後から決めてるせいなのか、強引さが

>目立つんだよね

堂子先生や花田先生あたりに多いパターンだ。

伏線部分カットしてるのに、それによって発生するラストだけ平気でそのまま

やったりするからなあの二人。

とりあえず、何でもかんでもハーレムに走るのはよくないよな。

堪え性がなく声の大きい子が｢俺が見たかったのと違う！｣と

ぎゃあぎゃあ騒ぐ時代だから育ち切るために潰されそう

多分頑張って自分の色出して最大限面白い脚本上げても

監督→演出→アフレコ中のアドリブとかいろんな工程通る度にちょっとずつ（時には大幅に）変えられちゃうから真面目に丁寧に書くのが馬鹿らしくなって筆の早さ優先になってくんじゃないかな

コンテや編集（放送用に決められた尺に収めるため、コンテから削りこんでいく作業）

の段階で大事なセリフや間が無惨に削られていくのを何度も見ている。

何より必要なのは、脚本のセンスがある監督。

宮崎駿も富野も高橋良輔も押井も庵野も細田守も水島努も、めぼしい監督は自分で脚本書けちゃうのよね…。

王立宇宙軍の監督の山賀さんは、ポケットの中の戦争やトップをねらえの脚本という…

自分で一から書けないまでも、修正や書き足しの指示を出せて、

間の取り方が上手ければいい作品になるけど、それができる人はほとんどいない。

つまり今はまだまだ監督の層が 薄すぎるので、センスに自信のある人は、どんどん目指してほしいです。

嫌なら見るな

個人的には原作をアニメ化するときの構成作家の方が大事だわ・・

今期ならＩＳＵＫＡは原作は普通だけどアニメが酷すぎるｗｗ

誰でもお湯を注げば出来るカップラーメンをまずくしているくらいの出来

他にもなぜかヒロインを重症化させたアニメ、ヒロインとの修行カットしたか好感度も自身の強さも微妙になった作品

脚本書く早さ＞脚本の面白さ

となっているからねえ

それは正しいし納期守る事が最重要なんだけど、

それで面白さ投げ捨てるのはなんか納得がいかない

192

でも、普段手が早いのに強引に押し込みたい回だけリテイク無理なデッドラインまで

遅らせて上げる確信犯もいるんだよな。そうするとＰも泣く泣く通さざるを得ない

わけで。



具体的には、はｎ・・・おや、誰か来たようだ

人の心の機微が分かっていないのか、ストーリーやセリフが不自然なのはいい加減どうにかして欲しい

萌え作品なんかに至っては、流用決め台詞ありきなのが透けて見え過ぎ

脚本家叩き→決定権のある監督が戦犯！

監督叩き→提案するスポンサーが戦犯！

スポンサー叩き→ステマする広告会社が戦犯！

広告会社叩き→騙される消費者が戦犯！

消費者叩き→あれ？俺たちが一番悪くね？

宮崎駿はアニメーターとしてだけではなく、脚本家としても優秀だしなぁ・・・

もっと一般小説や外国の児童文学を参考に脚本を練れば良いのにね

キャラクターが荒く稚拙な脚本の奴隷となってるのを見るのはもうウンザリなんだ、

そのために優秀な声優達の声帯に負担をかけてるという事も・・・

やらおんで記事になる2次創作よりもつまんねえ本編ってガッカリだよな

素人以下ってことじゃん

ダサいお説教で悪党が改心するのがいまだに「感動的」ととらえてる風潮がおかしい、

「バカじゃねーの！！？」と言いたくなる

とりあえずアニメーターにはもっと賃金上げてあげて

クロアンはロボットが目茶苦茶良いのに他がクソすぎるからなぁ脚本とか福田とかそういう話じゃなくてな

こういう系の料理の上手い人がちゃんとしたロボット物として作ってくれたら絶対面白いのにクロアンは面白くなさすぎる

個人的にクロアンは7割くらいロボットの戦闘シーンやってくれないとね、あれは本当にロボット動かさないと惜しいアニメ

まあそういうのだと予算が降りないから今のクロアンなんだろうけど

　古典を誦謡し読み込まない教育状態にあるのに、まともな脚本家なんて育つわけがないじゃん。

※194

サイコパスは始まる前からなぁ…。酒の席で決まって気がついたらサイコパスの資料を持たされていた。めちゃくちゃ忙しいから脚本は別の人。二期なのに劇場版の脚本がもうできあがってる。話数が圧倒的に足りない。やる事がない。あとディストピアsf→クライムサスペンスに変わった事が視聴者に受け入れられなかったのもあるかと。

後輩は監督の指示だし。

キャラクターが小難しい喋り方ばっかするくせして知的に見えないのは気になる

脚本家さん自分のしょうもねえ言葉に酔ってるんじゃありませんよね

脚本家に限った話じゃなくラノベ作家にも多いが

>熊谷純って自分で書いたゲームですら、なんでアニメはこうもクソなんだろう。

いいねェ・・・１行のコメントすらまともに書けない奴がヘタな脚本家を批判するの

いやいいよ？ｗ

ｗｗｗ

散々脚本でやらかしまくっても人材不足だから

干されないのがムカつくわ

放映前にDVDの予約ランキングが爆上げしてたのに

放映したとたん売れなくなってきたとかもうそれ脚本が戦犯なの丸出しじゃねーか

キャラクターが小難しい専門用語連呼しすぎてとっつきにくいのがなんともなー

人間的に共感でき応援したくなる存在の不足は辛いよ、

アルドノア・ゼロとか見てるとね、

殺伐とした空気を和ませる愛すべきムードメーカーは重要

ドラマひどいというがたんにアニメ視聴者にドラマの構成が合わないだけでは？まぁジャニがでたりスイーツだったり中途半端なサスペンスはつまらんが。近年だと、ルーキーズ、仁-JIN-、相棒、ドクターズ、半沢直樹、リーガルハイ、ごめんね青春とか好き。

ドラマは一般向けに作られてるからアニメの感覚で見るとアレだぞ。

寄生獣とか

アニメだけ観てる人にはわからないだろうけど

脚本が改悪されまくってんのよね

それでも原作力だけで面白さを維持してる

寄生獣は脚本や演出がダメでも原作が面白いから、その原作の内容を壊しすぎなければある程度の面白さにはなる。からなぁ……。

とりあえず監督と脚本家は

民俗学、政経、古典、道徳、純文学、外国文学、児童文学を読め

そこに個人の趣味を突っ込めばなお良い

オリジナルで面白い物が作れるかどうかだからな～

>>211

「ベイマックス」のフレッドとかいい例

あらすじまでは誰でも作れるけど

読んで心を揺さぶる文章を書ける人が小説家や脚本家

つまり棒人間なら誰でも描けるけど

人の目を引く絵を描けるのが画家やイラストレイターと言うのと同じで

才能が必要

大事なのは脚本じゃなくて演出じゃないの？

だってどんなに面白いストーリーだとしても

キャラが棒立ちで淡々と喋るだけのアニメとか面白いわけないよ

逆に演出が良ければつまらん脚本もそれなりに面白いと思わない？

台詞だってアフレコで削られたりコロコロ変えられちゃうんだぜ

だから御大は脚本家もアフレコに同席しろって口すっぱくして言ってたんだが

まあ、そこまでやる人はいないよね

最終決定権が「監督」にあるのは当たり前だろ

絵画は完全に美術の知識がある奴以外批評できず

絵が下手？お前が物知らずで目が腐ってるだけでーすとなる

写実的な絵をよしとするなら写真撮れば？となってしまう

（ぶっちゃけるとオタクが内輪で褒め合ってるだけなのかもしれない）

アニメの脚本は文章だけで勝負の小説ともまた違い監督・演出のコンテにより

画面にどういう絵が出ているかでもまた評価がわかれちゃうからな

画面作りがうまいから陶酔しちゃったけど冷静になると

展開は強引だしそんなんで解決するならそもそも揉めるなよ！ともなりうる

日本人は何が言われてるかじゃなく誰が言ったかにこだわる手合いが多いし

こんな所にもデレマスアンチがわいてきて笑うなｗｗ

やまかんもデレマス取ら上げまくる訳だ

て

まずは待遇の改善じゃないか？

声優、アニメーター、脚本家



さあどれだ！？

お前らが好きなギアスも突っ込み所満載だし演出や監督の誤魔化す力こそ全てじゃね？ようはケレン味

220

優劣なんて付くわけないでしょ

どんなに演出が優秀でも、一々説明長台詞を挟まれると打つ手が無くなるだろうし

逆にテンポ良く台詞短く伝わりやすい脚本でも止め絵とかで台無しという事もある

結局は両方大事

223

シャフト作品の悪口はそこまでだ！

絵さえよければお前ら買うだろｗｗ　　みたいな風潮



結局　歌とかでも　他の国では中身必須　

日本　可愛ければおｋ　絵よければ何とかやっていけてしまう　この差

期待されてる作品のアニメの脚本に「花田十輝」が出てきた時の「もったいない」感

こいつ一体いつになったら干されんだよ　ただ筆が早いだけで仕事は雑そのものじゃねえか　どんだけ原作食い散らかせば気が済むんだ

ぶっちー って今や 出渕さんじゃなくて 玄さんか

待遇の改善にも金のない業界だし

話が良ければ金が集まるわけでもないし

性的なものにしか金集まらないし

227



「全部」！！業界そのものの根本からの改善！！

監督/構成：何を買うか決める

脚本　　：どの店で買うか決める

絵コンテ：買う物を選ぶ



脚本家のチョイス次第だよ

184

あれ冲方がっつり関わってたんですがそれは

「脚本ガ－」って言ってる俺は「ダイハード」「アベンジャーズ（2012）」リスペクトですが何か？それにアレらは脚本だけじゃなく演出・センス・構成も優れてるからこそなせる業でもあるので

SHIROBAKOがマリーじゃなくて良かった

心からそう思えるんです

※237

冲方があまり関われなかったなんてどこに書いてあるよw

忙しくて脚本は別の人ってのは事実だし、冲方自身が嘆いてたことだろ。ちゃんと読めよ。

両澤の悪口はもっと言え

それこそ今やってる白箱やスタッフロール見りゃ

アニメは脚本家一人が牛耳ってるのではなく

多くの人間が関わってるとわかるだろうに





なんかそれっぽいこと語りたいやつに限って

脚本家がーって言ってるな

話を練る時間と、それを客観視して物申せる人がちゃんといないとな。

Gレコは作画はいいが、脚本で全て台無しにしているからなぁ

やっぱり脚本って大事なんだよなぁ

あと金と労働時間の改善だな

労働時間は現状のままでも良いけどそれに比例した金を渡せよ

SHIROBAKOの影響でクソ業界に人が流れたりしないか怖いわ

ハリウッドは今や コンピューターが脚本書いてるって本当なの?

※237

あまり関われなかったっぽく書かれてたから

一応指摘しただけやで

急に発狂してどうした？

信者さんでしたか？

白箱見て業界に行きたいと思った奴は

ムサニじゃなくタイタニック行きだから覚悟しとけーｗ

247は※240だった

>>246

いやむしろ日本アニメの脚本の方が

「コンピューターが書いてるのか？」って気がしてくるぞ

指導者不足とかアイデア不足は他のスポーツとかでもそう

日本人全体に蔓延っている問題なのかもしれない

小説の世界でもまともな話を書くのはごくわずかだし

ドラマの脚本もひどいし、ホントの意味でプロの仕事をする脚本家がほしいのはたしか

お前らがモノを知らず思い込みだけでガーガーいってるのが一番糞だなｗ

骨を組み立てられるヤツと、それっぽく肉づけ出来るヤツと、

皮膚張ってお化粧施せるヤツと、才能が違うんだろうな

物理法則に乗っ取った構造に骨を組み立てられるヤツが少ないイメージ

脚本家叩きしてるやつって

大抵とりあえず脚本叩いとけば

通ぶれるみたいなそんなやつらばかりだよな

246

んなわけないやん

それどころか何十人もの脚本家集団、いち企業と言ってもいいぐらいの規模の集団がそれぞれアイデアを出し合って脚本書いてる



バクマンの七峰復活編で、漫画のアイデアを出す為の企業作ってただろ？

ハリウッドの脚本はまさにあんな感じで作られてる。

バクマンではぶっちゃけ採算取れない無茶苦茶な方法として描かれてたけど、それはあくまで漫画という市場規模の小ささではかかる費用がまったく釣り合ってないってだけの話であって、あのやり方によってある一定以上のクオリティの物が作れる事は事実であり、それはハリウッド映画という市場規模の大きさ、見返りの前では十分商売として成立しうる。

サイコパスは1期で他人が作った世界観だからここから話作れって言われてもどうしようもないよなぁ、劇場版制作してたってのも前提としてあるし

攻殻機動隊もあんまりな感じらしいし、冲方は他人の作品に関わるのは苦手なんだろう

255

脚本家が「構成」も担当してる場合はもし糞だったら脚本家を叩くのは何も間違ってないぞ

ただの各話担当の脚本を叩くのはアホだが



それでも、コメディの場合は脚本家の技量が如実に表れる

セリフ回しを考えるのは脚本家の仕事だからな

脚本は作品を構成する主要素の一つだよ



その回によってのセリフや話運び

スタッフで話し合った内容を形にしたりするのだから

作品を左右する、責任ある立場に変わりは無いよ

確かにそうだけど体制から変える必要があると思うな

例えいい脚本書いてもそれに口を出せる人が多いのが問題なんじゃないの？

260

良い体制が整うことも大事だけど

悪い上司（監督）や悪い部下（脚本）に当たることもあるわけで、そこは人間性や采配の問題もあると思うよ

エロゲ出身の５流私大卒のアホが親のコネで脚本やれちゃう世界だからね



ま、内容と売り上げは関係ないしイイんでないか？

内容よりも自腹買いと数字操作に全力投球してくらさいｗ

脚本家と同じくらい“育成”が必要なのは、

ごく一部の“まともな”のを除くほとんどの視聴者だろうな。

読解力すら小学生どころかわがまま言い放題の幼児レベルな為、

それに合わせないといけなくなる。

しかもそれがメビウスの輪みたいに

悪循環の無限地獄を生み出し、さらなる駄作を生み出してしまう。

その上、大人の事情ってウザイのも来てしまうから

もはやどうしようもならない。

設定と話が面白くても作画が余りにもひどいとやっぱり萎えるけどな 俺ツイとか

256

その脚本家集団って

やはりハーバード、スタンフォード、MIT、南カリフォルニアとかを出てる方々なの?

アニメゲームに限らずドラマも映画も小説も大概というか…もうあきらめろ

秀逸なシナリオなんてないんだよ。お前の好きな話が秀逸な脚本になるんだよ

264

鉄腕バーディー2期のある話や未来日記3話前やロストユニバースのヤシガニを見たら、その程度のレベルの作画のひどさなど全然問題すらないし大したことない。

日本以外にはまともな脚本家がいるのか？

アニメ業界以外にはまともな脚本家がいるのか？

映画でも糞おもろい作品が出てくるのって年に数本だろうに

アニメとそんなに差があるんか？

SIROBAKO見て思ったけどアニメーターの引き出しが少なすぎるんじゃないかと思う

そんなに凄い絵でも無いのに、描き上げて感動してるけど

見てるほうはそんな事情どうでもいいんだよ

ニニンがシノブ伝のドラマＣＤの脚本はよかった。

ってかドラマＣＤの脚本ってよくない？

268

クソ面白い小説とかも年に数作しか出ないんだし

面白い物語を作るってのは、それくらい難しいことなんだよ

脚本家っていうから誤解だらけだな

267

俺ツイはそうだけど、ＷＵＧはヤシガニ見返して比べてみたらあれ以上にひどかった

>>266

寧ろ全く興味の無かったジャンルを見るきっかけになるのは

やはり面白い話やそれを魅せる演出等が絡み合ってこそなんだよ



それをこの前Dark Dream Don't Dieで思い知らされたから

よく目にする様な和ゲーや邦画の出来が悪いのは単純に作りが下手なだけだね

263



>173

日本のアニメ業界に本当に必要なのって

「脚本家」の育成じゃなくて「視聴者」の育成じゃね？



まさにこれ

270

本来ドラマＣＤの尺しか話を持たせられないアニメ脚本家が多いんじゃね？

265

専門的な知識を必要とする作品の脚本の場合は良い大学出の人も多数参加してるな

その分野のエキスパートの大学教授とかが監修してる場合とかもある

書いた脚本担当が放送見てビックリした魔法戦争最終回の話か？

結局話がつまらないのは脚本家が悪いの？作品によっては監督が叩かれたりしてたりするからわけわからん

脚本ダメになる原因の大半は時間不足

並の脚本家でも時間がそこそこもらえればそれなりに良いもの書ける

268

とりあえず24とかの海外ドラマ見ると良い。脚本のレベルの高さは日本と天と地ほども差がある。勿論、中には酷い脚本の話もあるが、そういうのは速攻で打ち切り食らってる。

あと、お前は偉そうなことを言う割りには全然映画とか見てないのが丸わかり。

ぶっちゃけ日本の脚本家のレベルは相当低い。というか、アメリカだと脚本は組織が作るのに対し、日本は個人が作るという点で設定制作能力や調査能力や推敲力に歴然とした差が生れてしまっているのが問題なんだが。

日本も脚本を作る専門会社みたいなもんを作ればもっとレベル上がるだろうに。

279

何が悪いかと言えばいろんな理由があるから一概には言えん。

そんな事も判らないのならお前は何も観ない方がいい。

ちょっと考えたら判るだろ。仕事が予定通り順調に進むわけがないって。

小手先の掛け合いばかりに気を砕いて満足せず、何歩か引いて全体が

歪んでいるかどうか確認できる人材は、幼少期から昔話や童話や古典に

親しんでないと難しいのではないか

いい加減に業界側も裏話を小出しにしていく必要があるのかも

白箱はその第一歩って感じかな？

視聴者側と製作側とは未だに大きな壁があるから

少しずつ融和政策で上手く懐柔させていって欲しい

日本にノウハウを積み上げるなんて文化ないよ、昔から個人技頼みだから

常に長時間労働か奇跡待ちなんだな

269

おまえみたいな奴は国宝の陶器を見ても「汚い茶碗だなぁ」としか思わないんだろうな



判り易い単純な凄さしか判らんとわ

作品がダメなのは、監督が悪いに決まってるだろ

そこから教育しないといけない

275

視聴者は別に良いんじゃないの脚本を好き嫌いレベルで語っても

評論家様は教養必要だろうからそうもいかないんだろうけど

安定した金太郎飴を継続して作り続けるには、集団合議方式は最適だと思う

それを支える経済的バックボーンが傾いた時、瓦解も早そうな気がするが…

287

責任という話なら、現場レベルなら現場責任者である監督の責任、さらに上のレベルの話ならプロデューサーの責任だわな

あれもこれもって製作サイドに要求する人は

自分でどんな形でも良いから作品作りしてみれば良い

まぁそういう人は必ず

「俺は見る側だからそんな必要ない～」

「そんな作品垂れ流している方が悪い～」

って言い訳するから困りもんなんだけどね

※２６４

俺ツイはホント惜しい

設定良し、キャラづくりよし、ギャグもパロディで笑いをとらずにオリジナルで戦う姿勢

良い意味で脱テンプレしてるラノベ作品の一つなのに焼畑アニメ化された（二期信じて円盤買ってるけども）、他のラノベアニメは画がやらかすことほとんどないのになんでこの作品に限って…



※２１８

ついこの前ベイマックス見てきたけど本当に面白すぎた、どのキャラの設定も無駄がなく存分に物語（日常パート、戦闘パート双方）に活かされてるし、テンポもよかった、やってることは本当にテンプレートなのにファフナー並に話がしっかりしてた

291

言い訳じゃないよそれ

ここはスクエニの河津神に一本話書いてほしい

脚本家の育成ではなく、脚本制作会社の育成、を目指すべき

結局日本の脚本は個人の才能頼みってのがいかん

ノウハウが共有されないから、誰か一人優れた脚本家がいても、そいつが凄いってだけで終わってしまう

ノウハウが共有されれば、凡才でもある一定以上のクオリティを維持して話を書く事ができるようになる

また、複数の脚本家がアイデアを出し合い、推敲し合う事で、個人では到達できない領域にも達する事ができる

もう一人で脚本を書く時代は終わったんだ　これからは集団で脚本を書くべき時代なんだ

286

お前はその「国宝」の部分に目が眩んでるだけだろ

絵や声優はなり手希望が多いから

困らないと思う。監督、脚本家も

希望者多いだろうしラノベから持ってくる

手もある。

優秀なプロデューサー、製作進行

まとめ役、パイプレーヤーみたいの方が

いるんじゃね？漫画でいうと優秀な編集な

エロげーも儲からないからアニメとかラノベに移ってるしな



どこも人材不足なのは変わらん

円盤売らないといけない、その売れなかったときの保険に大人の事情が生まれる

名作とは言わず良作を増やすならもっと広い範囲で利益回収をしたい

ハリウッド、シンプソンズ

ディズニー、ピクサーなんか

日本アニメの何十何百倍の制作費な

アメリカみたいに脚本家複数制

合議制、プロディーサーが強力な権限とかに

したほうがいいんじゃね

>アニメーションの語源の通り

>「動く」ことに力を見出だせないとダメだな

漫画も小説もどれだけ想像力を働かせても実際動かすことはできないのだから

それがGのレコンギスタじゃん 動きまくっているだけでも面白いと感じてしまう魔法

総監督殿やそこに集まったスタッフがかなり優秀なんだろうな

昔の名作を地上波で再放送して欲しい



うろ覚えだけど

ザ・ガードマンとか 事件記者 とか 岸辺のアルバムとか

白箱で言ってただろ

テレビに見合わないことしてたら事故るって

集団でやって時間と人数かけて仕上げて

予算とスケジュール食いつぶして

あとはどうなるん

300

それを可能にするための何十倍何百倍の製作費を一体誰が出してくれるんだ？

なんか、ベイマックス以降こういうアホが増えたよな

製作費300億出してくれるなら、そりゃ脚本家何十人でも何百人でも雇えるだろうよｗｗｗ

代わり映えしない顔ぶれに常に5作品前後掛け持ちでろくに打ち合わせもできない厳しい締め切りの相乗効果かな？

アニメ制作が自転車操業的になってれば実績のある仕事の速い人に任せっきりになるんだろうな・・・

301

ゲームで言うところの、マリオを動かすだけで楽しい。ってやつだな

これを共感出来るかどうかで価値観がきれいに二分する

脚本家を複数揃えるのは非現実的だけど、ノウハウを蓄積して共有することはできるよ

ハリウッド映画は「何分にどういうシーンを配置するか」ってレベルまで構成が研究されてて、基本的にはその構成を踏襲するから安定したクオリティになってる

お前らみたいな視聴者のレベルに合わせればこうなるに決まってんだろ？

入浴シーンで乳首が見えるかどうかで文句言うようなお前らにさ



アニメにまともな脚本なんて必要なのかい？

視聴者の育成が必要なのは同感

バカッターの蔓延で脊髄反射の一言コメントで批評した気分になってる馬鹿大量生産

自分の思考と嗜好を考慮し他人に読ませる長文を書く訓練が出来ていないし

そういう地道な発言していたブログも減った

キャプと掲示板転載で場を埋めているアフィが溢れているので

お手本となる批評サイトを見て勉強もできない時代で馬鹿再生産ループに陥っている

脚本家は本編を見ちゃいけないって言うしねw

自分の書いたものが容赦なく変えられてるから

久弥とかいい話書くけどまったく売れんしな

売れるのは麻枝とか虚淵とかダメダメなのばかり

虚淵は仮面ライダーでのクソっぷりが酷かっただろ…

深夜アニメ見てる奴が総じてアニメしか見ないで全て知ってるような気でいる人間ばっかだからしゃーない、そ〜いう意味で皮肉だがアニメ好きを育成するのは無理。

なんか作品の完成度に占める脚本の割合が高いと思ってるから俺達が脚本家を叩いていると捉えてる文盲がいるけど

そうではなくて脚本部門が一番切磋琢磨が起きてなさそうだから叩いてるんだよ

まずどうやったら脚本家になれるのかが謎だし

よければ脚本家がさすがといわれ、

悪けりゃ脚本家関係ないとな？都合いいなぁｗ

コネで仕事できちゃうってのは虚淵が実証しちゃったからな・・・・

小説や映画脚本のハウツー本は沢山出てるけど、アニメとなると皆無だよね

需要もないし書ける人もいないんだろうけど

ドラマ業界の脚本家は叩くのがお門違い。あいつら実力はあるけど規制締めつけの連続で書きたくても書けない連中ばっかだから、そーいう奴らをアニメに呼んでくるのはいいかもしれない

知り合いがゲーム脚本の斡旋業をやってた

今はどうなんだろ

星山博之のアニメシナリオ教室

309

最近の視聴者の厚かましさが狂気の類いだから

大いに賛同する

展開によって感情的になるのはいいけれど

ツイッターで突撃するのはあまりにもやり過ぎ

脅迫電話と同じレベル

×アニメの脚本家のレベルが低い

○日本の脚本家のレベルが低い

ドラマも映画も酷いもんだよ

>>316

虚淵の父親って俳優だけど、アニメ業界に絶大なコネ持ってるのか、凄いな

お前の脳内妄想力が

※320

皆無はいいすぎだった。ごめん

海外ドラマとか見てもレベル違うもんな、たぶん歴史から違うんだろうなアメは。

教育じゃなくてアニメ製作会社への指導じゃないの？

マイリトルポニーとか見たほういいよ、海外アニメとかここの連中下に見てると思うけど

はっきりいって演出も構成も脚本もダンチだから。

323

少なくとも東映にコネ持ってなかったら仮面ライダーの仕事は来なかったろうねって意味で書いたつもりだけどなんだと思ったの？

でも見る人間もバカが多いのも問題だぞ、昔、歴史映画で忠実に再現しようとして客から女優入浴シーンと戦闘シーン以外はどうでもいいと怒られたケースがある

サムゲタン・・・

328

お前がそういう妄想を信じたいのは勝手だが、

東映のライダーPに虚淵を紹介したのは、ガルガンティアで一緒に仕事した杉田智和なんだわ

アニメの脚本書いてるのって、ただ文章書くのが好きなだけの

井の中の蛙なんでしょ？

視聴層にバカが増えたね…

言いたくなかったけどこれも時代なのかね…

一部が目立ちすぎているんだろうけれど

市場規模が拡大しすぎてその一部が増大してきている

コネであれなんであれ虚淵はアニメ脚本家に転職して成功できてよかったな。元は小説家志望だったみたいだが、虚淵の小説つまんねーし、エロゲ業界で有名つっても狭い界隈だし。40過ぎのおっさんがやっと仕事たくさん貰えるようになったんだから。

大正解、いくら作画が良くなったところで脚本がクソだったら何の意味もない

>>333

バカ向けじゃない作品作ったって誰も金出さないんだからしょうがないだろう

デカイ口ばっか叩いて金出さない奴多過ぎ

318

よっしゃ、クドカン呼ぼう

アニメだけでなくドラマや映画でも必要

製作が脚本なんて誰でも一緒という認識でコネで選んでいるって状況だからな

331

ツイッターの呟き一途に信じてる人間と一緒にされたくないんで妄想でいいよ

脚本なんてどうせ別の業界で勝手に育つじゃん

昨日のコナンは酷かった。まあ３０分に収めるのは大変なんだろうなぁ

>>339

普通に東映の公式サイトでも書かれてるのに、ツイッターの妄言だと信じたいんだねぇ、必死だねｗｗｗ

www.toei.co.jp/tv/gaimu/story/1203345_2163.html



ちなみにライダーPの名前すら知らないだろうから教えてやるけど、これの文責：武部直美って仮面ライダーシリーズのチーフプロデューサーだからな？

※327

>海外アニメとかここの連中下に見てると思うけどはっきりいって演出も構成も脚本もダンチだから。

一部取り上げてそう言うなよ

スターウォーズ、ティーンタイタンズ、パワーパフガールズetc...基本は日本以下だよ

白箱美談にされてるけど実際は過労死者出してるクソ業界だからな

夢だけで食ってけない、そういう面も描いて欲しいわ挫折して帰る人間とか描いて

まあ世界に向けてアニメ作るならシナリオよりも

資金力のある会社組織じゃないかな、売れる売れないは作品の良しあしより

宣伝力と知名度のある看板だろ



アナ雪程度のシナリオで売れちゃう看板ディズニーの凄さを理解しないとな

※346

マジでそれな

ディズニーにジブリ

だからアナ雪並の製作費とやらを一体誰が出すんだよｗｗｗ

ほんとバカばっかりだな

クドカンみたいなのが出てきたら嫌だから自然のままでいいよ。

アニメ制作に携わった人間が這い上がってきて書いた脚本じゃないとダメ。

脚本家はゲーム業界から随時補給してきたので、最近はやりのラノベ作家からの転進を期待しよう。

異業種から引っ張ってくるのが業界の活性化の点からして正しい。

実際に脚本を見たことがない人が多いのかな。

カットごとの文章での背景指定、登場人物の名前、セリフ、ト書しかないんだが。

アニメで見る絵にするのは、次の絵コンテ、レイアウトの段階だよ。キャラの表情、動き、効果、カットのテンポなど全てがここで決まる。

なので、脚本がダメというのは、セリフがダメということ。そんなもの声優の演技でどうにでも変わるし、それを指導する音響監督のセンスによるところが大きい。

制作上の責任者は監督だから、監督を叩くのが正しいよ。脚本家を採用した責任者はPだから、人事責任としてPもね

>>350

俺妹の伏見つかさなんかはアニメの企画脚本やらせても多分イケると思う

俺妹ゲームでの初ゲームシナリオも、俺妹アニメでの初アニメ脚本も

どちらも本職のライターが書いたものより段違いに出来が良かった

俺妹とか駄作な

３４８　理解してないのはお前だぞ、ジブリの成功を宮崎の才能だけだと

思うのは大きな間違い、本当の功労者は鈴木なんだぞ。



鈴木が日テレと提携して大規模な資金を得てからあそこまでの大成功ができたんだ

今ではジブリの看板作品トトロが大爆死映画だって知らんのか？



鈴木の頑張りで資金力と宣伝力を手に入れたジブリが最初の成功をしたのが魔女

いくら天才宮崎でもお金がなければ売れないと証明して見せたじゃないか

少年ハリウッドより

有頂天家族より

四畳半神話体系より

アルドノア・ゼロの方が売れるんだよな



脚本の質なんかどうでもよいだろ

55

Gレコは富野監督自身が脚本書いてるし

奈須きのこや竜騎士の超絶下手くそな文章力を教育によって伸ばすことは出来ると思うけど、彼らの突飛な発想や独自のこだわりを教育によって得ることは出来ない



こういうのは才能なんで裾野広げて脚本家目指す人の絶対数を増やす以外は解決策はないと思う



マンガやラノベが評価されてるのも裾野が大幅に広がって映画とか別のジャンルに流れてた才能が集まってきたからだし

日本のサッカーが急速に強くなったのもJリーグで裾野が広がったから（別のスポーツや武道に流れてた身体能力や運動神経の優れた子供を奪った）

323

虚淵の父親は石ノ森ヒーロー番組で怪人の声やってた

さすがにそこからのコネというのは難しいだろうし

351

脚本にこれという決まり、定型はない

人それぞれ。現場によっても違う

東映の場合はPと脚本家が2人で先にシナリオ等全部決めてそれから監督を決める

上にも書かれてるけど、脚本家を守るPを増やすことだな

虚淵はまどかとか楽園追放でPや監督に脚本を守ってもらえたのが大きかった



351

虚淵の脚本読んだことあるけど、小説に近い書き方をしてたよ

脚本だけでも凄く面白かった

戦闘シーンは演出に任せる書き方になってたけど

脚本が一番大事だよ



fateなんかDEENでアニメ化失敗したけど、ufoで成功しただろ。



アニメ化で失敗しても、時を超えてワンチャンあるのが脚本。



アニメ化が下手な能力のない会社に資金を出してもどうせ失敗する。



アニメ会社じゃないけどソニーなんか見て見ろよ。政府がソニーに資金援助するもんだからぬるま湯につかって赤字たれながし、そのくせ新規の家電会社は買収するから、ベンチャーが育たない。いい製品も作らないし。

331

正確にいうと違う

武部が最近まどかが話題になってると聞き映画の総集編を見に行く

そこで猛烈に感激。是非ライダーの脚本書いてもらいたいと思う

でもコネも面識もないし、今の虚淵は超売れっ子脚本家で先の予定がビッシリ埋まってそう

なので正攻法でニトロを通すと次のライダーには間に合わない、ってことで虚淵のツィッターのフォロワーを調べて誰か知り合いが居ないか探す→そこで杉田を発見



杉田に虚淵と直接引き合わせてくれないか頼んだってのが真相

ツィッターって直接仕事に結びついたりするので案外馬鹿に出来ない

ある程度の才能見せたところに大投資するってところじゃない？

ただ日本の感覚のロボ、萌えは世界的には通用しないというか理解されない

アイドルも日本のもので世界にはほぼ存在しない



今後日テレは細田に投資するらしいが宮崎になれるかどうだろうな

マッドハウスだっけ細田作品は

脚本はアニメに限らないんじゃないですかね

話に纏まりがないのは、大抵監督の力不足が大きいと思うが

まあ倉田みたいなのもいるしなあ

まあ、オリジナルじゃなきゃ脚本はそこまで仕事ないしな

脚本なんて読んだこともない人達にドヤ顔で語られましても……

＞361

多分釣りだと思うけど、下手するとDEEN版にも負けるくらいUFO版はヤバイと思う・・・

ステイナイト自体内容がかなり雑で稚拙だからなぁ

今の深夜アニメファンに合わなくなってきてるのかも

世界観や設定は魅力あるけど

EVAやまどかの脚本は売ってるけど、売れなかったアニメの脚本見る機会ってなかなかないからな



駄目アニメの脚本やコンテ見れば失敗の原因がどこだったのかわかると思うけど、そういう駄目アニメは脚本やコンテが表に出てくることはほとんどないからねー…

関係者の言い訳で戦犯を推測するしかない

まず原作選びからしてダメ

もっと児童文学やら一般小説とかから原作を選べないんだろうか

正直ラノベはもう限界だと思うけど・・・

370

BDが売れない

原作モノは萌や腐じゃない作品もBDが売れれば幅広く一般小説やオタク向けじゃない漫画のアニメができるんだろけど、そういうのは質アニメって揶揄されるし、実際うれないからなぁ…

脚本より

企画側（スポンサー）の問題では？

単にアニメ作りたいだけでは？



手塚先生に、宮崎先生みたいに

感で、これは売れるとか見極める人材がいなくなったのは痛いね。

脚本“家”なんて気にするな

アニメの全権は監督が握っているので、監督だけ気にしてればいい

つまり問題は脚本じゃ無くて監督だってこと

374

作品によりけり

※374

確かになぁ。

黄瀬が話を作れる監督だったらariseはもっと良くなっていたのかなぁ。あの監督、話は脚本家に任せっぱなし、音楽は音楽担当に任せっぱなし。念入りな会議はしない。その理由は「能力があるのでお任せします。信用してます」だからなぁ。押井や神山とは全く違う人だったし。

坂元裕二みたいな天才ってアニメ業界にいないの

お前ら何様だよwww

376

黄瀬さんってよく知らないけど

それ監督じゃ無くてプロデューサーとか制作進行のセリフ…

脚本家の労働組合みたいなのでも有れば育成も捗りそうなもんなんだが

昔ラムネ炎ってアニメやってたけど

脚本家によってつまらん回と面白い回がきっぱり別れてたからねえ

それでブラックリストに刻みつけた脚本家は他の作品でもずっとつまらん内容書いてたよ

脚本だけが話し作ってると思ってる人多いんだななぜなのか

382

どっちかというと作品によりけりだってのを理解できないアホの方が多い気がする

高橋龍也にアイドル物のシリーズ構成と脚本を任せる→モバマス1～3話、7話ができる



高橋龍也にアイドルヒーロー物の企画・シナリオ・演出を任せる→レイナナができる



面白い話を生み出せる力はなくとも、原作ありきでその魅力を上手く引き出せる脚本屋も大事

適材適所ってあるよね



（VN3部作を知る世代的には、他人の土俵でしか相撲を取れなくなった姿を見るのは悲しいけど）

383

まどか辺りからそういうの多くなったな

押井守はタツノコの文芸部に脚本家として就職したけど

今アニメのスタジオに文芸部ってないのかね

国内のドラマや邦画も慢性的な脚本家不足と言われて久しいけど、

何でもかんでも脚本家の責任なすりつけ風潮も日本独特のもの



本来は話の流れの整合性や会話の言葉選びするのが脚本家の仕事なんだよ

原案やプロットが先にあってしかるべき

その辺はプロデューサーや監督の役回りなのがハリウッド

脚本が問題だと言っているのは制作スタッフじゃなくて視聴者（の極一部）だけ

つまり問題は脚本じゃなくて視聴者（の極一部）

>>386

押井は文芸じゃなくて演出やで

>383

>どっちかというと作品によりけりだってのを理解できないアホの方が多い気がする



まさにこれ、ケースバイケース

ただ誰が最終的な責任を負うかというと監督

同じ脚本家でも作品によって出来が違うのは最終的に監督が決めるから

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誰が最終的な責任を負うかも作品によりけり

監督って言っても名ばかりの人もいるし

最終的な決定権や決断をするのも監督だったり総監督だったり、Pだったりはたまた別の人になったりもする



アニメの仕事は定型がないから一例を全部に当てはめるのは無理

結局は叩きやすい所から叩いてるだけだろ

もういっそ脚本のクレジットはペンネームでいいよｗ

ぜんぶプロデューサー次第だっつってんだろ

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＞何でもかんでも脚本家の責任なすりつけ風潮も日本独特のもの



そうは言うけど、うろ覚えだけど黒澤監督とか昔ながらの日本監督は「まず脚本」って協調して言ってたらしいけどな

ホンは土台で、土台が駄目だとどれだけ演出や演技がよくても良くならないっていう



俺も映画マニアじゃないからよく知らんけど、ハリウッドとか海外のが日本よりよっぽど脚本の重要性理解して選んでるように見えるし、日本みたく「○○監督作品！」とか「○○主演！」とか監督や俳優だけでお客呼ぶようなのは本当はおかしいんじゃないかという気もする



海外やハリウッドですら脚本が軽視されてるってのが現実かもしれないけど、それでも日本の脚本家よりはよっぽど地位や収入、作品に与えられる影響度や裁量は配慮されてるんじゃないだろうか

脚本家が自由裁量を任されて作った「脚本」の問題と、監督やプロデューサが口出しして出来た末「脚本」の責任は別の問題って考えた方がいい

ビッグネームの脚本家は、脚本に関する裁量がたくさん任されているので、その作品の物語を大きく左右してしまうため、成果を上げればその分その人の名声だけど、変わりに出来が悪ければダイレクトに脚本家の評判に直結してしまう



逆に、そうではない一般的なタイプの脚本家は、監督、演出、Pとかなんとかたくさんの人が決めたことを上手に職人的にまとめていくことが主な仕事なので、こういう職人タイプの脚本家が仕事をした場合は、その人の責任は比較的少ない

逆に言えば作品に自分の書きたいことが書けないので、つまらない仕事かもしれないけどネットでお前らにぶっ叩かれるのも怖いので、まぁ職人脚本家のままでいいかと思わせているのかもしれない

つまりお前ら反省しろということだな。俺は寝る

せやな。



どんな作品もキャラデ、作画や音楽は素晴らしいのに陳腐な脚本のせいで全てを台無しにしてる現状。



とは言え、花田吉野大河内…どんなにやらかそうが毎度仕事もらえてしまうなーなーなアニメ業界（笑）よ

映画でも有名な監督や俳優は沢山いるけど脚本家はいないんだよなぁ…

だって脚本のクオリティはエンタメの売り上げで重要なファクターじゃないんだもん

単語すら書けない蛆虫屑管理人がまた脚本家叩きを煽ってる。

俺思うんだがラノベの賞で落選したライターを使えばいいと思うんだが。

そうすればエロゲライターよりはマシな脚本ができるから

ギルティクラウンは（以下略）

400

小説と脚本は違う能力が必要というのが業界の認識です

ラノベ作家で脚本をやってる人は、もともと脚本の勉強をしてた人が多いです

>>400

自己紹介乙

お前に面白いアニメ脚本なんか書けないからｗｗｗ

作家志望が脚本の勉強もするのは今時珍しくないと思う

乙一とかハリウッドのシナリオ作法に影響を受けてるのは有名だし、

まどかやシュタゲの構成を見ても効果的だし

最近は解説に終始した甘えた脚本多いもんなぁ

赤尾でこスレか

ラノベ作家使っても、対話能力あれば問題が無い

それに絵コンテぐらい作れれば問題ないけど

アニメにおいて重要なのは脚本よりコンテ描ける人だよ

結局絵コンテにきっちり起こせて初めて土台になる



それと、脚本はアニメも実写も基本的には変わらない

だから普通に実写向けの脚本の勉強した人間でアニメ脚本家になる人も多い

吉田玲子なんかがそう

脚本家の育成なんて色んな所でちゃんと行われているし

ここで育成を声高に叫んでる奴らは単なる無知

アニメの作られ方を理解せずにネームバリューだけで批判してる奴らならではだな

394書いて395も続けて書いたけど、要は脚本家の重要性が高いってことを言いたかっただけで、脚本家を単純に叩けばよくなるみたいの却ってさすがに不味いわな。

でも逆に煽りコメ見て、つい脚本家を擁護するために「脚本家の重要性が高いわけない、高いと思ってる奴は業界内の実情を知らない素人。実際は監督やPの言いなり」って主張もちょっと問題がある。



それは無闇に全ての責任を脚本一人に押し付けるのは卑怯だし、実際監督とプロデューサーがねじ込んだアイディアをまとめただけの職人の筈がスケープゴートにされてるなんて話は多分映画でもテレビでもどこでもあるんだろうけども・・・



それを考えると、脚本家もしくは脚本を書いた人間、もしくは脚本の内容に関して実質的な責任を負っている人間こそが叩かれるべきで、それは虚淵とかマリーならビッグネームだからある程度ほぼ脚本家の腕次第って見方をされても仕方ないところはあるが、そうではなく職人脚本家に徹していて、上のお偉いさんにしっぽのトカゲきりのようにされてる人間まで同じ土台で叩くってのは確かにフェアじゃないよな。

以上昔脚本家になりたかったワナビクソ野郎の自己満でした。二日酔い死ぬ

とりあえず「脚本」と「脚本家」をごっちゃにして論じてる時点で論外だわ



「脚本」…あらかじめ決められたストーリーを元に文章に起こす人

「構成」…ストーリーを考える人

「脚本家」…職業名であって、実際は脚本をやる場合と構成をやる場合、あるいはその両方をやる場合がある



「脚本」ならコメディ等を除けばそれほど大きな影響は無い。会話劇などでは非常に重要になるが、あらすじ自体は既に決まっている。

「構成」なら非常に大きな影響力を持つ。ストーリー展開が酷い場合はだいたいこの人か監督のせいと思っていい。スポンサーの横やり等が無い限りは。

410

作る側自体もごっちゃだし、アニメの仕事自体役職名なんて飾りみたいなもんで時代とともにどんどん変わる

監督と総監督の役割も作品によって全然違う

総監督が名義貸しみたいになってるのもあれば、きちんと仕事してる場合もある



結局内部のスタッフの話を聞いて誰がなにしたのかを作品ごとに判別するしかない

あんまり知られて無いかもだけど、アニメスタッフの中で唯一『著作権』を所有するセクション(音楽関係は別として)。



それが脚本家。

「日本のアニメ業界に本当に必要なのって アニメーターの育成じゃなくて脚本家の育成じゃね？」

こういうふうに　論議してにわかは　大分「脚本」のどこがいい　いけないこと　何も知らない　無意味な的外れ評価　目当てのはただ　とある作品叩く愉快

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大陸の方かな。日本語でオケー。

早く仕事をこなせる人が重宝されてるよね

米村とかそうだけど、糞みたいな脚本なのになんでこいつに仕事有るんだってやつは大概それ

ほんと脚本家居ないんだなって思うわ古い作品アニメ化したりアニマックスで募集してたりするからな

アニメ監督も文芸の素養を身につけるべき

演出さえできればいいやじゃ脚本家にまともな注文が出来ない

オリジナル作品は別として原作アリの作品で脚本家って何するの？

ゴンゾは脚本が悪いのか監督が悪いのか

既出だろうけど、アニメの脚本家は大ベテラン連中の弟子とその一派みたいな感じでほぼ独占されてて新人やエロゲ出身、ノベル出身であろうとフリーを名乗ってても誰かの弟子って感じでその流れが続いてる。そうやって仕事は配給性だから向上心もなく誰が作ってもワンパターンで、しかも昭和から比べてもどんどん劣化してる現状。



実写ドラマが、新人訓練の為の火曜サスペンスがなくなってどんどん劣化したように



アメリカでコロンボが若手の登竜門だった時代、コロンボがなくなってもERや若手をガンガン発掘してるのとはえらい違いだな

これはかつての邦画と同じなんだな

邦画の脚本家は脚本学校出身者で占められてたてたからな

脚本がダメだとそれだけで作品が終わってしまうからな

それなのにこの広く稼げる業界で両手で数えるくらいしかまともな奴がいないっては相当問題

若手というが、若手が仕事ができないから（逃げる）

ベテランに頼るしかないのが業界の現状。

面白い原作がつまらなくなるのは誰が悪いの？

花田十輝とか吉野弘幸みたいなクズカスがあれだけ稼げちゃってる時点で

完全なコネ業界としかいいようがない

だから人材が育たないし、育てる気を誰も持っていない

あいつら、正直、そこらのカスラノベ新人賞の一次選考も通らないと思うぞ

草