お

じゃ

↓声優ソムリエのキモオタブサメンが一言

その個性をビジュアルに求めるという間違った方向に向かってるけどね。

今の声優業界は

演技や声で個性だせ

声優が見た目で個性出して売り出してんじゃねぇ

えーす

ラノベ作家もそうだな

生き残るのは個性がある人だけ

最近の声優志望してる人は既存声優さんのマネしてるだけで個性がないって昔の記事にもあったな

まあな

>>5

見た目良くなきゃ金にならねえんだよヴァァアアアアカ。

金になるほうを売り出すに決まってんだろw

むかーし、赤坂泰彦さんのラジオ番組にゲスト出演した小林清志さんも似たような事を言ってたなあ・・・。

アニメ声じゃない声優は歌がうまい法則

これは分かりやすい

正直誰がやっても一緒に聞こえる

まぁ今時は顔が良ければ仕事は来るからね

そっから生き残れるかは努力が必要だろうけど

個性がないと生き残れないのはどの業界でも同じだろう。まずは受け入れやすいよう基礎を鍛えて欲しい

草

見た目や小手先のトーク術を世間が求めてる面もあるよねぇ…

林原めぐみが好きだお

整形費用貯めるためにヘルスのバイトしてる声優知ってるわー

山ちゃんはどうなんだよ

個性をだすと叩かれる環境があるんだろう

個性的な声よりイケメン声が重視されるしなあ

ニコ生だってそうだけど話つまんなくても顔良けりゃ人は来るじゃん？





そーいうことだろw

声にも演技にも個性の欠片すら無いのに何故かゴリ押しされてるのが多いから仕方ない

でも個性あったらおまえら、なにやっても同じって言うだろ

ワンピで号泣とか言ってる池沼ゆとりが多すぎるってことだな

女も男も新人声優は迫力のない演技が目立つよね

中堅でまだアニメとか現役で出演してる人はそこら辺出来ててその上個性がある

ジョジョとか大御所も多いけど出演声優全員個生強い

道

ばっかもーん！

草

個性求めると上坂みたいにキャラ押しの声優ばっか出てくるわけで

顔で人気の奴はみんな同じに聞こえる

そりゃ日本は叩きの文化だもの

あれはダメだのこれはダメだの子供の頃から型に嵌める訓練積んでるからそりゃあ

声優は黙って声当ててりゃいいのに、キャラコメンタリーとかわけわからんもんを特典として出すなよ、声豚釣ろうって魂胆みえみえなのは言いけど得すんの声豚だけじゃん

見てて寒いんだよあれ、まだ監督のコメンタリーのほうがマシだよ

三石さんは技術そのものも落ちてるって言ってたな

演技は上手いけど、周りと合わせる事をしてないとか

単純に数が増えすぎたからだと思うよ

永井さんみたいな元々声優じゃなかったみたいな人の方が声に個性はあるしね

声質だったりトークだったり歌だったり

飛び道具持ってる人は強いね

画伯なんか声優としては明らかに下手だけど、魅力的なんだよね

戸松とか演技力で伸びてきた派だろ

個性より売り上げで語れよ...

いかにもなキモオタ不細工面のが声優志望ですとか言ってると片腹痛い

今時は顔もそこそこ良くなきゃ論外だっつーの

新人の子が何人かでやってるアニラジ聞くと誰が誰だかわからないくらい似たような声

要するに日ナレ批判だろ

最近棒の人が沸いてるけどどうするの？

草

正直マスコットキャラでもないかぎり見てる側もそこまで個性的な声求めてない

業界がアニメ化にチョイスする作品じたいに個性がない

38

いや、戸松はまさに永井の言うタイプだろ

表現力はあるけど役作りの能力が低い

今は1クールの短いアニメが多いのに作品の理解が足りないとか言っても仕方ないだろ

昔より出る作品多くなって一つの作品にかける時間が少なくなってるからじゃない？



毎週何作も掛け持ちしてたら演技力が身に付く前に終わってしまいそう。試行錯誤する時間も無いだろうし

BACK COME ON！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！



って言われてみたい

声質＞演技力って意味だろ。



いい例が花澤だよな。

技術もなく滑舌の悪さが耳障りな新人がいますね

個性って演技のことだろ。

DT出ててワロタｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ





正論ですね

そもそも最近の作品でそこまで個性のある演技しなきゃいけないキャラっているのか？

みもりん「ぐぬぬ・・・」

ドル売り声優たちのことだろうな。

確かに放送中は盛り上がっても、

そのあと記憶から消えるキャラ多いわな。

大坪なんか演技下手だが、記憶には残りやすい。

最初棒とかと思ってた人がゴリ押しされ続けてても後から演技力は結構付いてたりするもんだしなあ

演技力は後からなら大体みんなついてくるもんだしそれだけじゃ駄目なんだろうね

作品そのものにも魅力がなくて理解できないアニメもあるよね。今のラノベとかは特に

その上今の新人声優は技術も無いし個性も無いからそういうアニメは記憶に残らない

例えばみゆきちとか

ンゴｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

ニコ動で昔のアニメとか見てると記事で言ってる事がよく分かる

昔のアニメってキャラクターがその世界にちゃんと生きてる感じがするもんな

草

55

逆だな。声優がキャラなりきることでキャラが生きていく。

絶叫系の演技うまい人は盛り上がるしな。喉潰れるからあまりやらないんだろうけど



進撃あたりは相当声優がんばらないとね

日常の演技はまあいいとして、叫びとかがダメダメな人最近ほんと多いね

老害の言いそうなことだな

むしろ杉田は仕事以外も個性的な…

>>52

地獄のなんちゃらさんは関係ないだろ！

64

そういう点だとジョジョの演技とかよかったと思うけど

ああいうのも個性がないでくくられるんかなぁ

みさわさちかおおつぼゆかとかか

声優志望の友達が専門学校の講師に「まず整形しろ」って言われて泣いてたなぁ

まぁ、しゃーないよね

叫びでうまかったアニメって何があっただろう。

吹き替え前のトップをねらえ：スーパーイナヅマキック

吹き替え前旧劇エヴァ：アスカ

シュタゲ：とべよおおおおおおおお

舞hime：舞のミコトにぶちきれシーン

ひぐらし：レナ



あんま思いつかないな。

※30

おまえそれ檜山さんdisってんの？

どこの梶のことだ！

「技術」

発声、滑舌、感情の裏付けなく「集中と解放」によって可能な表現（怒る・泣く・爆笑する等）

「理解力」

脚本解釈、役作り、感情の裏付け

69

ジョジョは新人出てないだろ中堅と大御所と舞台の人で埋まってる

「最近の声優に個性がないのは作品の理解力がおろそかになっているから」



ゆるふわ日常系の「お粥アニメ」が増えすぎたせいで声優が内容を咀嚼する、つまりよく噛んで味わうという習慣を奪ってしまった。

要するに、作品を理解する力が減ったというよりも、そもそも理解するほどの内容が存在しないアニメが増えすぎた。

作品が声優を育てるということが今はもうほとんど無くなってしまってるんじゃないかな？

読んでたらいつの間にか波平の声で聞こえるマジックってステキよね

先輩を老害と言う奴にロクなのはいない

草

とはいえさざえさんの作品を理解するのって難しそうだww

最近なんかこうあつーいアニメないよね

スクライドとかグレンラガンみたいなのまたこいよ

外見重視し過ぎた弊害だろうな

特に女性

原作物は監督・脚本家ワールドで改変しちゃうもん理解できるかよ

ホットケーキを作るつもりが何故かガーリックステーキを錬成した

才能の持ち主なら知ってる

滑舌悪いのが個性になってる小倉はまさに声優向きだということだな

お前らがあんまり棒だ棒だ言うからだろ

これは意外と良い話

77

どの監督か忘れたが最近台本すらまともに読み込んでこない役者がいるって

ぼやいてたやないか。そういうことだ。

72

アスカが出てるのになぜシンジくんが出ない

アニメのキャラクター自体に個性が無くなってきたのも一因かも

単に似た声質の奴等ばっかしゴリ押しされてるからだよ

今の時代全部声優じゃなくて何でもAKBにさせる時代だから

いあいあ　上手くなったよｗいい事だよ　大昔の作品は素人レベルですよ

ドラマを音だけで聞いて見ろ、かつぜつの悪いド素人だから



それに一番悪いのは、アイドル声優に群がる声豚なんだよな

「僕の王の力がぁぁぁあぁぁ」は個人的に大ヒットだった。しかし名前が出てこないw

65

逆だよ。

叫びっていうのは、感情を伴わない生理現象だけでできる表現で、永井さん流に言えばまさに「技術」の方。

日常系の演技、特にリアクション（外界からの刺激によって感情が変化すること）の演技が一番難しい。

事務所方針で顔で売ってる声優は瞬間的利益重視（ポイ捨てしてもまぁいいか）

演技で売る声優は長期的利益重視（一発無くてもコンスタントに稼いでね）って感じがするな



顔で売れてる間に歌なり演技なりの立ち位置作れないと消える

逆に演技で売ってると歳取ってからの年配役とかにも使える気がするがそこまでもつかわからない

一長一短って感じだわ

ツンデレキャラなんて、釘宮の真似して演じる人多いものな。間のとり方まで同じようにしている人もいるし。

>>83

弊害では無いな。



事実、それで本当に困ってる人間なんていやしない

声豚はイベントだの写真集だのに喜んで金を出してるし

win-winの関係。

弊害どころかマーケティングとして成功してる証拠。

なにも問題は無いじゃないか

101だ

自分の技術に酔ってて、作品の理解度が無いのは

沢城が一番当てはまると思う



新人じゃないけど

永井さんずっと言ってるよね

「人間を理解しなければ人間を作れない

　役者になりたければ移動中の電車でも常に人間観察をしなさい

　色んな人間を観察して人間を理解しなさい」って

いやいやいや

理解する必要の無いようなキャッキャウフフしてる糞ラノベ作品を原作にしてるんだから、単純に技術がなさ過ぎるだけだろ

というか顔で選ぶなよマジで

不細工ってだけで凄い上手いなって思ったとある人が落とされてるの知ってるんだよ

※99

男性声優ならともかく

女性声優は言うほど売り上げに貢献はしておらんで

一昔前の作品ってキャラに強烈な個性が元々備わってて

それを演じる声優にも個性が求められてたよね

今のアニメは誰がやっても同じになるキャラクターとどのキャラ演じても同じキャラにしかならない声優ってのばっかり

若本御大の様にどのキャラ演じても同じ演技なのにちゃんと演じ分けられててキャラの個性が出てる新人声優って居ない

たしかに昔に比べたら今は普通に上手い人多いと思う

個性は後から付いてくるものでしょ

「最近の声優に個性がないのは作品の理解力がおろそかになっているから」



ゆるふわ日常系の「お粥アニメ」が増えすぎたせいで声優が内容を咀嚼する、つまりよく噛んで味わうという習慣を奪ってしまった。

要するに、作品を理解する力が減ったというよりも、そもそも「理解するほどの内容がない」アニメが増えすぎた。

作品が声優を育てるということが今はもうほとんど無くなってしまってるんじゃないかな？

そもそも声優なのに顔気にしてアイドル声優とかわけわからんｗ

>>103



受かりたいなら整形してこいってことだよ

上手いだけで選ばれるとか、そんなに甘い世界じゃないよ声優も、俳優女優業も。

※103

典型的なラノベアンチでワロタ

今の若い声優は技術は高い、という部分にも注目すべきだと思う

確かに新人でも酷い大根役者の数は格段に減っている

最低レベルと平均レベルはグッと上がってるが飛び抜けた物が無いというのが現状かと

「金太郎飴」というのは実に的確な表現

あ？早見仕事あるやろ？

顔はかんけーし

99

作品のクォリティを確実に下げてる。

ただ、役作りができていないのに表現だけうまい声優がしゃべると、脚本の

内容が正確に伝わらないので、単に脚本のクォリティが低いだけに聞こえる。

>>104



どれだけ貢献してるとかじゃなくてさ、顔が良いやつにファンが大勢ついてくるんならそーするでしょっていう単純なこと。

男性は桜井隆宏とか福山潤とか岡本とかのコピー声声優が多くて困るな



でもガルパン秋山殿がケロロに似てる事は追求しない

おっと、はなざーさんの悪口はそこまでだ！！

正直仕事に関しちゃコミュ力ありきだと思うけどね

声優に限らず

そりゃ作る側からしたら一緒に仕事やって気持ち良い関係の人とやりたいじゃない

112

逆に言うと早見レベルじゃないと

まともに仕事とれないって事だぞそれ



外見関係ないなら

声質、演技力、歌唱力、匹敵する人片手で数えるぐらいしかいないだろ

>>113



おまえにクォリティ云々が語れんの？

どうであれ昔より今のほうが円盤買う人増えてるんだしなにも立証出来ないよねw

わかりやすい声の人もいるけど、だいたいは何時も同じ声で演技の幅がないって叩かれるよね

“演技”と“複数の声を持ってる”とじゃ全く違うのにね

しかも、ちゃんと演じ分けできてても、一つの声というだけで出来てないとか言う人も多いし

「最近の声優に個性がないのは作品の理解力がおろそかになっているから」



ゆるふわ日常系の「お粥アニメ」が増えすぎたせいで声優が内容を咀嚼する、つまりよく噛んで味わうという習慣を奪ってしまった。

要するに、作品を理解する力が減ったというよりも、そもそも「理解するほどの内容がない」アニメが増えすぎた。

作品が声優を育てるということが今はもうほとんど無くなってしまってるんじゃないかな？



だからアニメファンはサイコパス、ジョジョ、リトバスみたいな作品をもっと買うべきなんだよ。

そしてガルパン、たまゆら、けいおんみたいな作品にはちゃんと「ＮＯ！」を突きつけるべきなんだよ。

※114

言うほどファンは大勢ついてきてないんだなこれが

写真集出しても２０００冊ぐらいやで

確かにそれはわかるかも。

自分が馬鹿なのもあるけど、最近の売れてる声優さんでも誰かわからなくなる時あるし。



昔のアニメ見てると、個性強っ！と思うの多いよね。



でも、最近の声優さんの演技はすごいうまいと思う。

これが演技なんだなって・・びっくりするぐらい。

116

花澤は永井さんが求めている方の声優だぞｗ

表現技術はイマイチ、イマニだが役をふくらませる解釈力は川澄に近いレベル

神知るの原作なんかアニメの後明らかに花澤の演技を意識したセリフ回しに変わってる

>20年ぐらい前の新人声優は、下手だけどおもしろい連中がいた



20年前の面白い新人声優って誰だ？小野坂だとちょっと上だしなあ。

草

没個性のアニメキャラが増えた事も原因じゃねの～？

話が面白ければ演技なんざどうでもいいわ

好きなアニメは棒ばっかや

最近の新人だと、松岡くんはネタ的にも演技的にもおもろい

DDキチガイ神父とかサムゲツッコミとかジョジョとか

俺は円盤買わないが生き残って欲しいものだ

早見沙織、悠木碧、新人と呼べるかは微妙だけど高垣彩陽、遠藤綾

辺りはちゃんと個性が有ると思う

今顔良ければ声優になれやすくなってるのがなあ・・・お前らが

持ち上げた結果がこれだよ

草

作品の内容を理解できなくなったんじゃない



作品の内容がめちゃめちゃ薄くなったんだよ



つまりガルパンをもてはやしてる奴らの責任だ

※126

一冊あたり500円ぐらい儲けだとしても僅か100万やで



ネットなどは男性多いから勘違いしている奴多いけど

声優ビジネスで大事なのは男性声優なんだよ

(言うほど顔が良い声優っていないだろ…)

ジョジョに出てる人らは個性を感じるよ、ジョナサン、スピードワゴン、シュトロハイムとかね。

130

高垣彩陽は声に個性あるか？・・・う～ん、まあ・・あるかな

実際、視聴率が下がってＴＶだけでやってられなくなってる時点で、作品ごとの商業的価値は確実に下がってるだろ。

そのうち演技の責任は決して大きくないけど、写真集とか言ってるヤツは馬鹿かと思う。ビジネスのケタが2ケタ下じゃん。

よし！お前ら顔の良い声優のライブいくの禁止な！

草

高垣は歌唱力に個性があって、声質的にはモブだな

な？　ラブライブはあれでいんッスよ（適当）

真っ先に浮かんだのが小倉唯だった

※136

というか、ジョジョみたいな熱いアニメもっとやればいいんでね？

上手い=個性とは思わんな

いろんな演技分け出来てこそ俳優だろう

137

声の個性の話じゃない、演技の個性の話だよ

AKIRAの声優さんは個性的だったな。

金田「さんをつけろよデコ助野郎！！」

草

72

叫びとか所詮キワモノだからな

顔が微妙だと、早見沙織ぐらいチートじゃないと生き残れない

ってのがこの業界の現状っしょ



男性はまだ声質っていう声でまだ勝負している部分があるけどさ

男性声優は仕事自体がなくなっていってるよね

今ある作品は殆ど大御所と中堅に食われて残るのは若い主人公枠か生徒ABCくらい

男性声優は個性だそうにも母体が小さくて求められるのは中堅以上の実力だから可哀想

声優業界が、声のお仕事だけでも十分にやっていけるほどの給与が出たら、今みたいに歌手になったり、テレビに出たりしないでよかったんではないだろうか？

実際声優ってナレとかの方がメインだろ

草

※152

一理ある

声豚も言ってるけど演技力なんかいらないって言ってるやつ多いよな。



声質＞＞＞演技力らしい。

アニオタからすると演技力＞声質だがな

151

音監によってはガヤの捨て台詞をわざと各自に任せたりするね

あれで脚本の解釈度がわかるからちゃんとやってるヤツは次につながる

154

134

自演か？ｗ

２０年前の新人だと置鮎、緑川、三石、この辺か

153

ナレの方がギャラ格段に高いからな

深夜オタアニメに出なくなった途端消えたとかいうのはアニオタだけ

・・・・・・・・能登は？

154

普通に声優の演技が上手い方がアニメのクオリティが上がって

円盤売り上げ良いと思うぞ





０か１で語れないけどさ、

養成所ビジネスとか、CD商法、ラジオ、イベチケ商法

本来の声優業以外の事が求められてるのもあるけど



少なくとも、写真集の売り上げなんかは雀の涙で無視出来るレベルだと思う

いや、まあ正直、波平さんの声優が個性があるかって言われたらないだろ

ただ、キャリアがあるだけで、聞きなれた声だなってだけだし

>>161



能登は可愛いだろ、屋上来いよてめぇ

154

日五やノイタミナあたりの視聴率売上に換算したら０．０１％にも満たないだろ、

写真集の利益って

能登半島

緑川とか今だにイケメン声だしなー

つうか、声優はもう数自体が飽和状態でしょ

イケメン声優「…。」

アイドル声優「…。」

163

無個性な人間が50年も声優やれるわけねーよクズ豚野郎

実際食ってくの大変だよな

163

あるだろ、他番組でナレーターやってたら一発でわかるじゃん

高垣は声に特徴はあんまないけど演技わりとわかりやすい

最近は完璧にわかるようになってきた

幼児からお姉さんまでできるっていうのと主題歌歌えるのは大きいよね

草

女性声優だと30代前半にぼちぼちそういう声優いる

25以下だと技術も伴ってないのが多くなる20以下だと声がちょっと人とは違うだけってレベル

>>173

お前こそもしもの話しなんじゃね

確かに作品の、キャラの理解力は大切

それが演技力の向上に繋がるし気持ちも入る

これは声優だけじゃなくアニメを作る監督やスタッフにも言える事だと思う

いい物はやはり理解する事が大事

169

確かに偏見だったかもしれないな

だが、お前にクズ豚野郎と言われる筋合いはないよｗ

子供は早く寝なさいね

新人に対して演技力をどうこう言うのは結局は養成所のステマだからな

みんながみんな出来合いの工業製品をありがたがる必要は本当は無いんだ

イベントチケットの問題が割と極悪なんだよな



特に若手女性にそれさせる為の声優キャスティングが増えている

一時期売れてたと思ったらあっという間に淘汰されることも珍しくないし、

売れてる間もそんなに金貰ってるようには思えんし

ずっと売れ続けるのが至難の業だし、蓄えないまま消えていった人達とか考えると

絶対薦められない職業だわ

どう考えても下手なんだけど、個性あって癖になるってのは確かにあるね。

ぱっと思いついたのは、みなみけの茅原とかD.C.シリーズの宮崎とか。

男だとカッキーとかかな

177

顔真っ赤だな

173

>「技術力があったであろう」昔より円盤買う人間が増え

「技術力があったであろう」昔の方が視聴率がよかった

円盤売上なんぞ視聴率に比べれば糞のようなもんだぞ

>>175



どこが？昔よりも円盤や声優のCD買ってる人間が増えたのは純然たる「事実」なんですけど。

（2009/02/20公開）

30代で声優の道あきらめた人とか、どんな仕事してんだろうか？

177

ベテラン声優見下して悦状態ですか？

※184

水樹田村堀江レベルなら分かるが、

CD売り上げってアニメの製作費に比べたら僅かなもんだろ

山ちゃん意外に

普通の商品CMに出た声優っているの?

184

>昔よりも円盤や声優のCD買ってる人間が増えたのは純然たる「事実」なんですけど。

そりゃそうだな

昔は存在しなかったからな

早見、福圓ｖｓ三森、真礼

前者のが生き残りそう

185

マジやん、４年前の記事やん

俺らピエロやん

次の波平の話がすごく気になるんだが

さすが説得力あるわ

>>183

なんで？詳しく

189

青二と大沢は結構やってる

>>191

真礼は割と演技出来てると思う

アイム系は最低限の力量あるんじゃね

つまり、2009年当時の新人声優を指しているのか

>>188

事務所に金が入るなら僅かだって欲しいだろ

円盤を売るためには人気＞＞＞実力

視聴率をとるためには放送時間＞＞＞実力

つまり表現者っていうのは多かれ少なかれ個性を切り売りして成り立ってる商売

飽きられたら終了になるし

189

戸田恵子

2009年の声優の話をできるガチ勢おるの？

>>199

深夜アニメでCDが売れたからアニメ２期出来たって作品は

シンフォギアぐらいしか無い時点で察してくれ

流石、波平さんの声優さんだわ。言葉の重みが違い過ぎる・・・。

個性か・・・。言葉だけで片付けるには難しい問題だな・・・。

>>204



さっきから目線が違うんだよ、俺は事務所の目線で言ってんの。

事務所に金が入るなら事務所もビジュ重視で選ぶだろってはなし。

さっきからきみ、製作目線で話が進んでるけど論点違うから。

2009年に新人といわれてた声優か・・・わからん

206

あんた誰だよｗ

草

>>204

それなら裏金渡してつかって貰ってるって話しにならんかｗ

エロゲ声優は面白い人おおいよね

すまん>>210は>>206

宛

189

小松未可子が遊戯王のCMに顔出し出演して一部で話題になった

子安や杉田とか、田村とかねいろいろと個性が多い中年齢の方々はいるけど





正直最近のはいないな。

つーか、この人や山田さん・若本さんの死去後、声優界マジで終りじゃん

んあー

212

気にするな。

そういう事だってあるさ、人間だもの

草

いや個性的な声の声優も十分居る。

声優が多すぎて、無個性だと錯覚してるだけ。

2009年は釣りだよな。。？

>>210



なぜ？

214

う～ん、そうでもないんじゃない

※214

つっても若手がそんなバリバリ個性出してたら「空気嫁」とか「出しゃばるな」叩かれるんだぜ？今の声優業界って

永井一郎の言ってることは間違いなく正論なんだけど、それを許さない現状もあるわけで

これを批判する人には、まずアニメを批判する資格ないよねｗｗｗｗｗ













これ当然

さすがビスト財団創始者重みがある言葉だ

たしかに最近は有名声優でも区別がつかないことがある

特に女性

197

いや、あそこが大手じゃ一番ひどいよｗ

ごく最近出てきた人はややマシになってるけど

つか永井さんのこれってほとんどアーツアイム批判だぞ

217

美少女ロリのコンビニ店員のほうは彼氏持ちだろうな・・・

女性声優はアイドル声優としての賞味期限があって可愛そうだけど、

個性ある声優になりたかったら時間が掛かってもまず役者を目指すべき。

あと目指してる世界が狭いなって感じる。声優養成所などというレールに乗った時点で負け。

1人ぐらい声優になりたくてハリウッドを目指しちゃったバカがいてほしい。

>>222



偉い人は言いました

「出る杭は打たれるが、出過ぎた杭は誰も打てない」

218

そもそも「個性的な声」っていう前提がおかしい

声優に限らず人の声なんて大体個性的なものだろ



結局の所表現力と当たり役が無いとどうしようもない

そのどちらも持ち合わせていない若手に「個性出せよ」なんて無茶振りすぎ

まず、声優が多いから減らしたほうがいいと思う



あと、国会議員もゴキブリみたいに大井

最近、舞台役者出身の声優っている？

226

具体的に誰か酷いのいるか？

永井一郎さんかあ。同じ時代には広川太一郎、野沢那智、山田康雄とか？

そんな連中からしたら今の声優の個性なんてたかが知れてんのかもね。

夏目のにゃんこ先生の声優さんが言ってたけど今の時代の声優さんは自分達の若いころよりずっと上手いって。

>>227



モチロンソウヨ。



それ踏まえていまアイドル売りしてる声優見てみ、ほとんど・・・・・

195

詳しくもなにも、書いたまんまだろｗ

※229

叩かれないレベルの杭ならもうそいつ10年に1度クラスの天才だろ

そこまで行ったらもう個性云々の問題じゃないだろ

>>235



碧ちゃんは処女だから！！

232

浅沼や宮野ぐらいじゃね



女性は子役か養成所あがりがほとんど

206

>さっきから目線が違うんだよ、俺は事務所の目線で言ってんの。

名無しのままでそういうこと言うなよアホがｗ

235

もう、みんな水着になって欲しいね・・・

トップに俺の名前が載っててワロタｗｗｗ

239

宮野は子役出身だろ

234

ていうか大体のベテランは技量に関しては「今の方が上手い」って言ってる

知る限りだと大塚周夫と柴田秀勝も似たようなこと言ってるし

で、その後に個性が云々という話に繋がるまでがテンプレ

>>237



才能というかなぁ、我の強さと粘りかなぁ。



一度打たれたからって動じずにもっと出てやる、もっと出てやる！！っていう芯の強さとガッツは、どの業界でも強みになると思うけどな

松本人志ってその典型例だよ。爆弾発言的なこと言っても、もう誰も何も言えないでしょ？

池田さんとか千葉さんとか大物声優さんはみんな同じようなこと言ってるが、

若い人から言わせれば「じゃーどーすりゃいーの」って話なんよね



こう言っちゃなんだが、どっちが正しいとも言えないよ

>>241



そのうち着エロ配信とかしだす声優居そうやな



それはそれで処女崇拝の声豚に叩かれまくるだろうけど需要はありそうだ

ベテラン声優はずば抜けてプライドの高そうな人が多い気がする

昔の声優は関係ないところから

声にインパクトがある癖があるから、他業種から入って来た人多いから

個性合ってあたりまえなんだけどね



今なかなか他業界からは入ってこられない現状がある

247

早くその時代が来て欲しいな

見た目はクライアントの要望じゃんｗ

230

>そもそも「個性的な声」っていう前提がおかしい

>声優に限らず人の声なんて大体個性的なものだろ

せめてちゃんと読めよ

個性的な声の話じゃない、個性的な演技の話だ

※245

松本なんてそれこそ「10年に1人」の天才じゃねーか

松本人志以外に挙げて見ろよ、打たれなかった杭を

ガッツ云々だけじゃどうにもならないんだよ

努力で何とかなるなら今頃声優の数は今の30倍に膨れ上がってるっての



そしてその松本は今度は杭打つ側に回ってる。これが現状

芸能界なんてどこも同じだろ。言ってることとやってることが矛盾してる

草

最近は個性のない作品やキャラも多いし、それも原因の一端かもね

感情込めて台詞読むだけなら素人でも訓練次第で上達するからな

今の声優は美人が多いけど、声は聴いても残らないなぁ…。

こういう話は突き詰めちゃうと

トレーニングによって身につけた技術だけでは足りなくて

天性の才能が必要だって話になってしまう

でもそう言うと角が立つし養成所も経営できなくなっちゃうから

オブラートに包んでぼんやりとした話にしている

あとベテランが若い子が上手いって言ってるのはアフレコスキルの事だろう

中堅声優さんが、芝居なんて10年20年続けたってものになるもんじゃない

だからがんばればすぐ身につけられるスキル身に付けろって言ってた

256

アニメ好き、声優好きなら、頑張れば声優できそうやしね。

新人はそういうレベルって事だわな

258

そんな話じゃねーよｗ

役作りも表現以上に重要な俳優の仕事だからサボるなって話

個性があると下手だと叩かれる風潮があるから・・・。

※258

結局生き残るタイプは声質なんじゃね



山寺みたいに器用で多種な声出せる人はいるけど、

多くが、これ一本している人がほとんどだと思う

>>253



つ山ちゃん



松本だって独りだけじゃあそこまで成功しなかったんじゃないかな

やっぱり浜田だよ。

浜田が出てきた当初なんて、大御所にメンチ切りまくりで叩かれまくってたけどそれでもグイグイ前に出て成功してきたからね

そーいうことじゃない？打たれても前に出てこないから成功してないじゃん、

成功するまで粘る力と、打たれても前に出る力がある人はやっぱり成功すると思うよ。

それを才能と呼ぶなら才能だろうけどさ

結局、顔やねん！！

今の若手声優にモンティパイソンの吹き替えをしてもらったら一体どんな作品になるんだろうか。

※261

しっかり作っていっても、ダメ出しされたときに、

すぐに切り替えられる人が重宝されるとかなんとか

じゃあ作りこむ必要ねえじゃんって思う人もいるかもなｗ

草

一々下手だなんだと叩くバカがいるからだろ

そこまで視聴者は技術とか考えてねえもんな

作品を理解する以前にとりあえず時間があったら台本をしっかりチェックするくらいはしてほしい。漢字の読み間違い・慣用句の誤用・辻褄の合わないセリフなどは声優が気を付ければもっと減る。

最近の、特に女性声優の声が憶えられんわ

耳に精子がかかり過ぎて難聴になってしまったみたいだ…

キャラに合わせて声変えれる人が多いからな

毎回同じ演技って言われるぐらいでも特徴ある方がいい気がする

261

しっかり作る過程でしっかり脚本読み込んでいろいろ試してるからこそ、

すぐに「プランＢ」に切り替えられるようになるんだよ

※270

叩かれる要因の、抑揚や、叫びも技術だよ

あれ体力ないとできないし

そもそも最近のアニメは内容がないよう



ガルパンとかたまゆらとか



お粥アニメのキャラクターばっかり演じてたら噛む力がつかなくて当然

草

275

必要な技術ではあるね

ただ、感情の裏付けなしにそれをやると、かえってシナリオの内容が正しく伝わらなくなる



結果として作品のクォリティを下げてしまう

274

ああ、監督や共演者にそういう褒められ方されてる人いたな。

しっかり役作りしてきているのに、ディレクションでころっと変えられるって

>>275



そもそも声優の演技がどうこうとかで叩かないし。

276

役を理解して演じることに

作品は関係ねーわアホたれｗ

写真の例えがわかりやすいなあ

素人でもなるほどと思えた

処女膜から声を出せる声優こそ至高。

松岡→叫び声系 梶→弱気声系 逢坂→のりツッコミ系 で分けてるのかと思ってしまう最近

脚本を読み込んで役作りをする作業っていうのは、ぶっちゃけ最低でも収録の

5、6倍は時間がかかる根気作業だからなぁ。

・面倒だから

・他の仕事が入っててマジで時間がなくて

・そもそも養成所で役作りのやり方をちゃんと教わってなくて

理由はさまざまあるだろうけど、ちゃんと仕事しろ、てぶらでスタジオ来るなよ

っていう話だろ。

＞280

＞役を理解して演じることに

＞作品は関係ねーわアホたれｗ





アホたれw

永井さんは「作品の理解力が」って言ってるじゃねーかw

キリンです

老化による声変りを越えられるアイドル声優がどれだけいるか・・・

286

どんな作品でもやるべきことは同じって話でしょ

それは反論になってないよ

30代でも低コストの若手に負けずに活躍できてる声優は個性的な人が多いと思われる・・・

波平ってそんな大層な役なのかｗ

セリフは全部記号化してて真意も糞もなくねｗ

波平＝永井じゃないだろｗ

活動歴の割にはあんまり的を射ていないような。

少々単純じゃないかね？それとも、意図的にやら菅が削ってんのかな？

読解力の無い声優とコミュ障な声優多すぎ

演技は脚本を読んで読解し、相手とのボールのやり取りで成り立つ物なのに、脚本の解釈おかしかったり、相手の演技への返しが変だったり

下手なのは時間と共に上達するが、そういう読解力の無さやコミュ能力の低さは十年そこらで身につくもんじゃ無いぞ

293

いやこれはものすごい正論だろ

294

作監とスケジユールのせいでもあるけど、そもそも相手の言葉を聞かないで

演技、いや、表現する声優が多いんだよな

上手い声優さん、歴の長い人とかは役に入り込むからなあ

声の使い分けできる事がうまさじゃないね

作品キャラ＜オレらしい演技＜オレの優れた実力どや＜むしろオレってキャラを見ろ になってるってことかね

“個性的なキャラ”が受けて売れだした“声優”の上坂すみれが売れだしてる



↑これがまさに声優業界の現状を反映してるんだろ・・・



みんなすみぺのCD買えよ！！

キャラ名より声優の名前の方が前にでてるのはあるね

若いうちは要はプッシュ次第なだけで誰でもいいレベルだからな

演技がどうこうなんて見向きもされてないだろ

かわいい萌え演技だけだとどうせ次のヤツに移行して淘汰されるだけだし

ドル人気に頼らない役者としての意識あるヤツが残ってくよ、地味線になるけどな

上坂は人物が個性的なだけで

声優としての才能は低いんじゃね



つーても、そういうのが幅を利かせ始めてるのが声優業界の現状だと思う

フィリピン人とナイジェリア人のハーフでオーストリア国籍、住んでる場所はドイツ



俺売れるな

ヤマカンの大先輩 京都大学!!

きのこも確立した個性があるからここまで続いているんだろうな　納得

経験者が下の世代の人たちに期待を込めて話してくれてるんだろう。

ありがたく聞いとけばいいよ。

永井さんの言う通りだな

298

いや、単にその「俺」というキャラさえ見えない無個性が多いってことだろ最近は

単発アニメ多いからひとつのアニメのインパクトひきずるのもやっかいなのかもね。すぐにシフトできなきゃ仕事もらいづらいのかね。

例えば杉田とかさ…

301

だったらタレント使うのに文句言うなよおまえはｗ

花澤オメーの事だよ

コメ見るとやっぱ個性というと即声質がどうだとか勘違いしてるヤツ多いんだよな

ちゃんと演技での個性があるヤツがいないってことだけど

まあ所詮そこ要求されもいないんだろうな

あげくの果てには自分のキャラを個性だと勘違いしてるのも多そうだし

※310

横だがそもそも日本のタレントの多くに演技力という物があるのかはまあ置いといてｗ

声優経験の浅いタレントはだいたい距離感のある演技が出来ない

この声は遠くから、この声は近くからって技術がない

演技力のある役者が声優としての技術を身に付けて声優をやるのは大いに結構なんじゃないだろうか

はなざーさんは、はなざーさんってすぐわかるよ。

>>311

花澤さんから個性とったら何も残らないような・・・。

つまり山寺宏一の尊敬する羽佐間道夫みたいな人が居なくなってるって事か？

羽佐間道夫は色んな声は作れないから全部同じ声で演技するけど、全部ちゃんと違う役になるっていう人

313

>この声は遠くから、この声は近くからって技術がない

アホかｗ

それこそ、表現技術があっても脚本解釈能力がなければ宝の持ち腐れだろうが

316

おんなじ声でコメディーもシリアスもやるけど、どっちも全然違和感ないもんな

俺も野沢さん亡き今、ベテランで一番すごいと思う人だ

まあ、若山さんは別格だけど

演技が個性的…あー、石田とか子安?

319

役になりきれていればどんな人だって個性的だよ

役を没個性に書いてるシナリオなんかないもの

今って声優の個性が云々より声優をアイドル視してプライベートまで追及する声豚が増えたことの方が問題だと

声優は声だけの勝負で十分なのにツイッターだの追跡したりするバカがいてウザイ

321

それも乱暴な言い方をすれば、「役」より「役者」を重視するがゆえの弊害だろ

流石はグレーゾーンさんをこの道に誘い出したお方だ

役者として演技するために声優やるんじゃなくて、

アイドルじみたこと含めてタレント的な営業やりたいがために声優やってるのが多いからな

最近のアニメ声優がもうそういう職業でしかないし、そういう連中ばっか集まってくる

声優としてのあり方ももうそこで違うんだろ

そもそもこの人が言ってるのは「演技に個性がない」ってことなんだが

「別にこいつじゃなくても他の声優でもよくね?」ってのが多いって言ってるんだぞ

まあ誰とは言わないけど、役になりきれてないのに表現だけ上手い声優が

上手い声優ランキングの上位に来てる時点で、もう需要は違うんだろ。



原作とキャラが違うし、過剰な演技でキャラクター壊すし、

個人的にそういうのが上手い言われてるのは気にくわない。

役者ってのは個を殺して演技するのがいい役者じゃ無いんだよね…

シュワちゃんとかスティーブン・セガールとか演技はお世辞にも上手くないけど、素晴らしい魅力がある

役者とは何かって話なんだよね

>>321

ネットがなかっただけで声優のアイドル視なんて20年以上前からやっとるわ

※325

そうそう、ジャッキー・チェンの持ち役はジャッキー・チェンにしか出来ないように、替えの効かない役者になる事が良い役者なのよね

塩沢兼人の完全な代わりは誰にも出来ないし、鈴置洋孝の完全な代わりも誰にも出来ない

そういう役者になれって事よね

演技は努力だけど声質は持って生まれたもんだからなぁ

そう考えると声優の道ってやっぱり厳しいんだろうね

※328

彼氏いたら騒ぐような声豚が異常に多くなっているのが今だけどな

老害と騒ぐ馬鹿いるのかなあと思ったら意外とそうでもなかった

個性がないっていうなら最近の出来のジブリにぴったりじゃん

世紀からのいつものとんでもない棒読みは排除しろよ

327

>シュワちゃんとかスティーブン・セガールとか演技はお世辞にも上手くないけど、素晴らしい魅力がある



それは頭悪すぎだろｗ

脚本段階で宛て書きされるような俳優と、基本既存の物に声をあてる声優を同一視するなんて

とりあえず声優は処女幕から声を出さないといけないと思っているような

マジキチ声豚はいらね

328

アイドル視は当時からあったけど、

声優として技量がなかったのって、へき○ぐらいだろ



今は、へき○ですらマシな奴らが一杯いるんだから

326

>原作とキャラが違うし、過剰な演技でキャラクター壊すし、

>個人的にそういうのが上手い言われてるのは気にくわない。

大いに同意

そもそも最近のアニメの大半がは美男美女ばかり集めたようなのばっかりだから

声優も必然とそれに合うような癖のない奴ばっかりになるんだろ

日本人の国語力が落ちてるのは間違いないし、読めても理解できていない奴が増えてるのは本当だろうな。



その中でも、今やビジュアルが良くてしたたかな奴しか生き残れない世界だろうし。

※335

じゃあスタローンはどうだろう

彼も演技はお世辞にも上手いほうじゃ無いけど、当て書きじゃ無いロッキーはもう彼以外考えられないよ

また彼しか居ないってのではロビン・ウィリアムズやブルース・ウィリスだってそうよね

声優でもこの永井一郎本人や野沢雅子なんかは他に居ない魅力がある

個を殺して役になるのが良い役者ってわけじゃないんだよね、自分にしか出来ない物を出さないと

似たような声の声優多いね。

最近だと金元寿子が久々に個性的な声かなと思ったら、

西明日香とかぶってた。

最近の声優は顔さえよければおｋだからな

正直、アニメだけ見てると声の特徴がわかりにくくて混乱する

341

今のハリウッド映画は基本、主役決まったらその人に合わせてシナリオ修正するよ

昔、アニメのイベントで控え室に行くと特徴があって良く通る話し声で

「この人声優だな」ってすぐ判ったけど、最近は誰が声優かさっぱり判

らない。

声優は顔出しは禁止にすればおｋ

341

永井さんだって野沢さんだって、役ごとに全然違う演技してるじゃんｗ

これって別に昔はよかったって話じゃなくて、婉曲に

「おまえらちゃんと役作りして来いよ、迷惑だから」

って言ってるだけだろ

声に特徴があるけど、そのため演じる役が限られるカネトモタイプと、

声に特徴がないぶん演じる役の幅が広いキタエリタイプの二通りに大別されるからな。

沢城や林原のように、声に特徴があって演じる役幅が広いのは稀有な存在だな。

オレは、昔(ベテラン)の声優のほうが声が耳について鬱陶しい時が多い。

これは声質とかの話じゃなくね。

LILICOはよかった

声優のコンサート行ったりCDを買ったりプライベイトチェック入れたりするやつらが理解できん

バカヤロー→バーローのほうが伝わりやすいってことか

文句いいつつラブライブやらビビッドレッドやら見て

wまんまとアイドル声優商法に踊らされてるやつばっか

代わりが出来る声優はいつか新人に取って代わられて消える運命にある

業界でずっと役にありつきたいなら、代わりの居ない役者にならなければいけない

もうアニメ業界（特に深夜）がオワコンなんだから

たかが声優ごときに熱くなんなよ恥ずかしいぞ

コメディアンみたいに口の達者なエンターテイナーになれ、という意味じゃなくて、演技における個性ね…声を聞いたら誰が演じているのかすぐにわかるけど、その上でキャラクターにばっちり噛み合っている…そういうのを至高に思っているんだろうな。

声優が使い捨て時代になっているからな

特に女性声優なんて声が勝負の世界のはずなのに実力があっても結婚したら仕事が来なくなる

そんな体質なら個性のある声優なんて生まれるわけがない

視聴者も悪いところがあるけどな

個性ない声優さんは、細々やっていくか、諦めるかだろ

358　



視聴者が悪いってｗｗ。

前作で好評だったキャストを勝手に変更したり、棒読み声優を主演にしてクレームが殺到するのも視聴者のせいか？

むしろ、視聴者無視してる製作者側の責任だろ。

360

一応言っておくと、純粋に役という面で言えば、棒読みは必ずしも悪じゃないぞ

確かに、謎の彼女は棒読みが素晴らしくハマっていたな…

※360

製作者もむろん悪いけど声優に演技より顔やらを求める一部の声オタが悪いってことな

彼氏がいただの結婚していただので声優の演技関係なく叩き出す一部のアホのことを指しているだけ

これ音楽でも全く同じなんだな。何も考えていない演奏者ほど、楽譜の音符をなぞった程度で軽々

しく『曲をマスターした』なんて言っちゃう。いわゆる(簡単な曲)ってのは演奏技術的に簡単なだ

けであって、どんな曲もしっかり演奏しようとしたらほんとキリがない解釈や表現との戦いになる

のに。

未熟者の俺には ＜ぜひ、理解力を学校で身につけてほしい＞ この言葉は重い。

過去の作品や評価を学んで、実際に真似て、応用できるようになって理解が深まってこそ、その

なかから初めて自分の個性を確立できるものだからね。



『ありのままの自分』ってやつを過大評価してこれでいいんだと思考停止してしまったらおしま

いだ。天才でも凡人でも、磨かずに光る『もともと特別なオンリーワン』な個性なんてあるはず

ないし、その時に備わっているものだけでいつまでも戦えるほど芸の道は甘くない。

363

つか、「どの作品を見ても声がおんなじ」とか言って叩いてるヤツも一緒だけどな

必要なのは役に合ってることであって、声豚の要望に合わせて七変化をすることじゃない

戸松やみゆきちは器用貧乏？

367

わりと。

まあでも、作品のクォリティとは別のオトナの事情としては、七色の声でガヤもこなして

くれる人は便利だから仕事振りやすいよな

>>366

そこはまだ声優としての声を指摘しているから理解はできるけど

さすがに彼氏いただの結婚していただので許さねぇって怒るやつらは声関係ねーじゃんてこと

流石と言わざるおえない、含蓄あるお言葉だ…

370

求めているのが声じゃなくて声優自体だから、根っこはいっしょ

千和さんは個性あると思う。そして実力もあるから凄い。ユウキさんと違う点が後者があるかどうかということだぬ。

※372

いや前者は求めているのは声だろ・・

まあ一緒でも何でもいいけどそういう視聴者にも問題があるってことは一緒てことだな

みんな上手いんだけど

声がテンプレ化してんだよなあ



これは視聴者の問題かもしれないね

画一的な声を求めてるのは視聴者の方かもしれないから

結構前のノリで言うとハルヒの杉田＝大体アドリブってことでおｋ？

376

言ってる意味がわからんが、ハルヒの場合は映像づくり含めて、明らかに解釈がおかしいとこがちょくちょくあったな（原作者参加のはずなのにｗ）

原作がセリフに「　」つけてないからわかりにくいんだけど、ハルヒがちゃんと返事してるセリフをキョンのト書き扱いしてたシーンがちょくちょくあった

子安は何やってもただの子安って言われてるけどお前ら的にはどうなの？

子安はあの年代でトップクラスのうまさ

叩いてる方がアホなだけ

まあ、平等や、統一というのが一番難しいということだな。少なくとも、人はその人にしかできないのだから自分のやっていることに誇りを持ち、やり遂げることも必要だね。

これはみのりん

永井一郎を老害って言っている奴は頭がおかしいのか？まあ批判している奴は声優をやったこともない奴らだし、批判鹿取り柄がないもんなｗ

小見川の悪口はそこまでだ。

とりあえず歳納なんたらの人はもうちょい、頑張ってほしい



ビビットはあの声優いなければもっと、良かった･･･ま、ストーリーもどんまい

383

小見川っていったらなずなちゃんだぞ

ちゃんと役を演じる能力はある

確かに、演技そんなに上手くない、あるいは下手くそなのに、容姿が良い・トークが面白いという理由だけでどんどん知名度上げて人気になっていく男性・女性声優って、ここ数年で一気に増えたよね

まぁ、誰とは言わないけどさ



ただ間違いなく言えるのは、若手ばかり起用するせいか、ここ数年で明らかに声優の演技の質が落ちてる気がする

一昔前はホントに演技の上手な人たちが大勢いたのに・・・・

363　

＞＞声優に演技より顔やらを求める一部の声オタ



責任転嫁もいいとこ。

作品の売り上げが一部のアイドル声優の起用で左右されるとか寡聞にして聞いたことがないな。

逆に、顔が可愛くても演技さっぱりの声優の大量起用で作品台無しにされた例の方がはるかに多いんだが。

沢城さんのデビューの頃は今の小倉唯の声を低く薄くしたような印象だが

ミントさんで滑舌のいい演技があったような･･･



最近話題の戸松さんは声が覚えにくいと思います

383

小見川はむしろ演技に対する真摯さは過剰なぐらいだろ

川上とも子の演技を学ぶためにウテナを見て感銘を受けて

ＪＡシーザー主催の劇団のオーディションを受けたんだぞ

今は演技はそこそこ上手いよ

でも他の人で代用できそうな演技ばかり、

女性声優とかお互いに声マネしたら、誰が誰かわからない

※383　

小見川は今でこそ聞けるが、デビューしたころは本当に酷かったぞ。

ソウルイーターのマカなんか、あまりの棒演技にヤフーニュースのトピックスに

なったくらいだから（タイトル「なぜ棒演技の新人が起用されるのか？」）。

犠牲になった原作者にはご愁傷さまとしか言いようがないね。

別に犠牲にはなっとらんだろ

個性を出せるほど長くやる作品無いから

個性出すとどの作品でもいっしょって叩かれるし

昔のアニメなんかゴミみたいな演技いっぱいあるじゃん

滑舌もクソ、演技もクソ、棒読みすらできてないようなの

一部の名作と比べて懐古してるバカどもは死滅しろよ

ガンダムUCは7話がいつになるか分からんけど、

永井さんが現役でいるうちに作らないとなぁ・・・

ラストでサイアム・ビストを声優変更したら興ざめやねん

金元寿子はデビュー時にはある程度完成してたからイカ娘でブレイクするまで

トントン拍子だったけど、小見川はマカでさんざん叩かれたから、その後いく

ら良い演技しても未だに棒呼ばわりされる。

>>378

∀ガンダムの御大将より、SAOのヘタレ演技のほうが鬼気迫ってたと思う

声質のせいでそう思うだけで経験積んだなりにやっぱ巧いよ

　結論　　声を変えられない声優はセリフを変えるってことだね

396

それでもモーパイのマミは小見川しかありえないw

394

10年ぐらい前がいちばんひどかったな

それと、永井さんあたりの大御所がみんな演技がうまいかというと、決してそんなことはない

でも、役作りはだいたいの人がちゃんとやってるでしょ

あの世代でヘタクソ筆頭の某声優さんが、ヤマトとルパンでやってる役比べてみればわかる

声優が増えすぎて、デビューできても経験が積めないような状況になってる気がする

だから、基礎はできてても応用する余裕もないんだよ

昔の声優は舞台の落ちこぼれでしかないと言う実も蓋ない事実が

80年ぐらいまでの外画のムック本にはアニメはやりません、芝居がおかしくなりますからってインタビューが載ってたり

つまりアニメ声優はそのなかでも下の位置

ちゃんと技術は向上してる（これは昔と今のアニメ比べるとそうだし）というのを前提にしてるから、最近の若者はダメという老害にありがちな論理じゃなくしっかり納得できる文章なのがいいね

皆棒じゃないけどどの役やっても同じ声じゃねーかっての多いもんなぁ。作品数も増えてるからそうそういろいろ演技はつけられないんだろうけどね。キャラ自体も似たようなの多いわけで

その点釘宮は似たようなツンデレを割と細かく演じわけてるのが結構すごいと思う

昔島涼香という主演・助演いずれも務めた女性声優というのがいてな

とにかく声優関係は足の引っ張り合いが目に余る

ライバルが多いから仕方ないのかも知れんがそこにファンを巻き込むなと言いたい

永井一郎が演じたキャラ数は千とも万とも言われているけれど全部同じ声で演じてる。

同じ声なのにちゃんとそのキャラになってる。

演技とは声色を変えることでは無いってことだ。



若い声優の中には声を変えることが演技だと短絡的に理解しちゃってる人も

いるんじゃないかと感じられることがある。

ささみさんメインの4人が一番わかりやすい

阿澄千和花澤野中

技術が特に秀でているという訳ではないが全員キャラと

ハマると替えの利かなくなるタイプ

>>406

そういう事だよね。

大山のぶ代だってあれだけドラえもんのイメージが強烈でも、

ダンガンロンパのモノクマはちゃんとモノクマに聞こえる。声は全く同じなのにね。



良くも悪くも養成所で声優さんが量産されすぎちゃったよね。

これからはもっともっと自分流の演技論を持った人が出てくると面白いんだけど

今の時代の声優に個性を求めるってナンセンス

そもそも大山のぶ代みたいな声で声優になれた昔が異常すぎるだけだよ

337

今の新人よりへきるの方がマシだったなんてとても思えねー。

性質はともかく、演技も糞もってレベルだったろうが。昔から。

　御大老、いまだ健在でありましたか。

キャラの個性＞＞＞＞＞＞＞＞声優の個性

声優の個性なんて邪魔なだけだろ

今40～50ぐらいのベテランはぱねぇしな

412

ちゃんと読めよ。

永井が言ってるのは、そのキャラの個性がちゃんと引き出せていないってこと。

406

>若い声優の中には声を変えることが演技だと短絡的に理解しちゃってる人も

>いるんじゃないかと感じられることがある。

どうも話に聞いたところ、養成所の中には役作りを教える技術がないから、そういう

教え方をしているところがあるみたいなんだよね。敢えてどことは言わんけど。

もっともここ数年はそこの出身者も新人の段階でだいぶマシになってるから、教える

人が変わったのかもしれないけど。

つまりは、最近の若手は教育や訓練はしっかりしてるから

テンプレ的な演技や感情表現は上手いけど、

そこから自分の感性でさらに深くキャラを掘り下げて

オンリーワンの存在にする演技が出来ていない

要するにキャラに魂を吹き込めてないって事だよね。それはわかる気がする

最近のアニメって画に合わせて声優が喋ってる感じがして

キャラが生きてる感じがしないものも多い

もっともそれは、アニメ作る側が外面の個性だけの紋切り型のキャラメイクしか

出来ていない、というのも一因だとは思うけど

416

それは違うよ

役作りや脚本解釈がダメだと、ぱっと見で悪く見えるのは演者じゃなくて脚本や演出の方

演者がちゃんと役作りをしておかなければ、どんな役も３割方ショボくなる

永井一郎さんは京大卒のインテリから演劇に入った人だからなあ

仰ることにはごもっともとしか言葉がないわ

あ、でもヤマカンも京大卒なのに

なんであんなに説得力に欠けるんだろうw

永井さんといえばヤマトやガンダムで何役もこなす人

それくらいの個性は持てって話だな

永井さんが「個性」という言葉を使ったので、なんか勘違いしてるのが結構いるな

もちろん外見や歌も武器の一つではあるけど、声優として声や演技で勝負してほしいなぁ。



アクの強いキャラクターを乗り回せるくらい自身の個性がないといかん。

よい人はキャラに収まらずに味として個性が滲みでる。「上手だね」以上の何かをみつけなきゃ。

例を挙げるならシュタゲのメイン張った宮野真守とか花澤香菜とか。



岡田信彦は一方通行のキチったテンション声使ってから注目されて出番増えたし、他人とはっこが違うんだ！ってのを魅せることがキーやね。

ただテンプレハーレムラノベアニメにまみれた現状じゃ難しいよなぁ。



思い切ってビーストウォーズに出られるくらい個性出してみるのも悪くないかもなｗｗ

問題は絵の質に声が合ってるかということだと思う

そういう意味では今の時代のものに適応した形ということになるんだろう

まあアニメとかだと、そのキャラをいかに生かせるかだな



やっぱりキャラの魅了を本来ある分以上に見せつける声優はインパクトが違うし



背景コンビで終わる筈だった、日下部みさおとか、ただの頑張る無能力者で終わる筈だった、佐天さんとか

最近はブレイクする声優が増えてるから、どうしても似たような奴がいてオンリー１な奴がいない気がする。

花澤さんは最近の声優で該当するような似たような声優がいないと思っていたけど

冷静に考えたらイメージ的に皆口裕子に近いんだよな



最近のヒロインの配役の需要が少しだけ昔の時代に戻ってる所は感じる





あと最近では長く続くアニメ作品がないからキャラに個性つけてもあまり認識されない理由もありそう

永井一郎さんってこんなお顔だったんだ。イメージと違った。

最近よく出てるけどまったく個性がない声優まっさきに木村良平が頭に浮かべたわ

本当モブみたいな声で素朴なキャラなら合ってるがジュダルとか全然合わねｗ

梶でも一応色物の演技は出来るというのに

自分の好きなもの以外は同じ声同じ演技・テンプレから外れたことすれば下手扱いなど結局は難癖つけて認めないだけ

自分の感性や好きなものが間違ってない絶対だと思ってるんだろうな

ネットでこういうゴミが喚いてたら製作や声優もやりづらいだろ

永井さん、髪の毛除けばリアル波平

うまいけど全部同じ解釈の演技、ヘタでキャラの何も伝わってこないけどビジュアルはいい

最近はその両極ばかりな気がする

428

子役上がりの人は元々役作りとかほとんどしないで出てたのが普通だから、

元々あんまりしっかり役作りとか教わってない人が多いんだよね。

ただ反面、飲み込みがいい人が多いから、教えるとあっという間に伸びる

人も結構いる。

カミーユの中の人みたいな多彩な人が出てきて欲しいでつ

役になりきれる人ぷりーず！

男なら腐豚の股濡らすイケボ(笑)でないと駄目だし

女だと萌え豚向けに気持ち悪い演技しないと人気出ないから

没個性な連中ばっかになるのも当然だろ