おはようございます

うるせぇ！紅蓮華ぶつけるぞ！

Fgo負けたか

山下達郎やら竹内まりややら７０年代から８０年代のシティポップがようやく向こうで
評価されだしてるじゃん
偏見の目をとれば今の日本音楽も数十年後には評価されているような気がするよ
アイドルもの除けばそこまで悪い音楽じゃないしね、日本の音楽も
音だけ純粋に楽しんだらいいのも多いよ

アニソンもアニメアニメしたものからガチなものまであるからな

オリンピック用に和製ラップのCMが流れてたけど、とてもダサかった。
作る側と作らせる側がもう終わってる。

アニソンには久石譲がいるからな

最近のj-popで有名なバンドもだいたいアニメとタイアップしてるよな

うんこふん○ルビイ！

洋楽と対抗することも意味がわからん

逆張りアニ豚クッサアアアアアアアアアアアｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

音楽に国とか関係ないやろ？好きなジャンルの音楽聞けや
ポップスしか選択肢にない人間はもう逆に何も考えずに生きとけばいいよ

歌詞に英語のフレーズを入れるな。

電波曲聴きながらテイクアウトしたチー牛食べてそう

アメは邦楽より終わってんだよなぁ

日本人がロックやラップやっても海外のパクリだからな

向こうでも歌詞を結構重視してる気がするんだよね
単純に日本語になじみないから日本の音楽って受けないんだと思う
たしかアメのビルボード一位で英語以外で歌われた曲で一位とったの
長い歴史のなか４曲ぐらいしかなかったはず
そもそも英語以外で歌ってうけるってのがハードル高いんだよ
音だけにするともっと玄人層しか受けなくなる

俺は昔ながらのメロディ重視なんで
今に関してはアニソンとアニソン以外だったらアニソンの方が好きだわ
もう何年もアニソン以外で「この曲いいな」と思ったの無い
昔のように街で音楽が流れないから知らんと言うのもあるだろうけど

そらJPOPはただの洋楽の劣化コピーだし

どっかの外人で言ってたが向こうで受けたきゃまずは英語で歌えって言ってた
根本的に言語の問題は大きいと思う

日本の昔のジャズが世界で見直されてる
その流れで新たな発展がありそう

洋楽好きからしたらアニソンとゲーム音楽はクソ音楽

>>16
向こうの奴らが向こうでパクリしてないと思ってるんか？
大衆層は向こうだって深くは考えない
向こうだって似たような音楽広げてやってるんだからそこら辺はたいした問題じゃない

ボカロもアニソンの部類に入るんか

アニソンって言っても強いのは昔のばっかやん
最近でもグールのOPくらいやろ鬼滅のOPはどうなるかやな

どうでもいいやん
日本人だって洋楽なんて聞かないだろ
日本で通用する洋楽つくれるやついないやん

タイアップ系もアニソンに入れるの？

あとエヴァくらい古いのなら
J-POPでもっと人気なのない？XJAPANとか

>>26
そう考えると日本ってやっぱ特殊なんやな

高校生の頃、洋楽聴いてるオレかっこいいと思って聴いてたｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

海外にだって物好きはいるからJ-POPでもライブしに行きゃある程度のキャパは埋められる。
逆も然りで、結局のところ全世界の人が気にいる歌手なんぞ存在せんわ。

はじめからアニソン歌手目指して
売れた歌手いる？

無知だからか洋楽を相手にし始めるヲタ

>>28
いうほど特殊とは思わんけれど、向こうの音楽流さなくなったのは事実やな
朝鮮流のごり押しが始まってから向こうの洋楽が流れなくなった気はする
情報が遮断された感じ
昔のが情報入るの遅いはずなのになんか昔のが情報バンバン入ってたな

いい加減CDの売り上げ枚数で音楽の良し悪しを測るのはやめておけよ
もう時代は変わったんや

YMOが世界で人気があったと信じてるヤツがいるのは失笑

ミクさんで充分じゃね？

邦楽なんて所詮国内止まりの内輪受けの世界（日本の芸能全般がそうだけど）

オタク文化の方が国際的競争力あるのは証明済みだわ

>>35
あの三人が歌う君に胸キュンの動画はきついな
おっさんが無理してはしゃいでるのが本当にぎごちなさすぎる

KPOPの方が世界で受けてるもんな

PPAPが海外でも受けたからって、だからなんだって話だろ

>>37
それな
糞ダサい邦楽とか外人は見向きもしないからな

>>1
大変だ遂に●●●●●が

>>27
ヒデとかな
いきなりダンガンロンパで使われたし

そもそも音楽では対抗できてた時代がないんですが・・・

>>8
ヒロアカはOPに著名なアーティスト起用してるけど
紅蓮華のようには売れてないからな

80年代くらいの邦楽も人気やろ

>>44
まあな
そんな時代はただの１秒たりとてなかったな
映画なんかだと今は音楽業界よりも惨憺たる有様のクソの代名詞だけれど
あれでも世界一生産していた時代あったし、その頃の映画の評価は高いからな
音楽業界とは根本が違う

音楽なんて身近にあるもんを聞くだけだろ
そんな世界で一番素晴らしい音楽なんて追求してるやつそうそうおらんわ

kpopが日本侵食して来てるし数年後にはAKB的な勢力は一気に力無くなると思うよ

子供の頃ＦＭの音楽番組が勉強のお供だったから
洋楽を好きになるきっかけもあったと思うんだが
結局おっさんになるまで全くハマらなかったわ

アニソンだけしか対抗できないっておかしくね？
だったらカウントダウンTV等でトップ10が全部アニソンになってないとおかしいだろ？

そもそも日本のアーティストはドラマアニメCM映画のタイアップで売れてる奴しかいない
音楽性だけで評価された奴がいないんだ
だから世界では受けない
日本のドラマアニメCM映画は海外では糞雑魚ナメクジでしかないから

世界はないけどアジアで日本の音楽が親しまれた時代は有ったのにな
変なアイドルの台頭で変わってしまった

単純に海外で海外の人が邦楽を耳にする状況が少ない、からと思う
で、それでも聴く機会があるのはアニメとかゲームなのでは？と
アニソン歌手・声優じゃない一般アーティストでも
アニメのタイアップで海外でよ認知度上がった例はあるし

ケン・イシイ

海外で認知されてるアニソンって
エヴァくらいやろ

そういえば冨田勲亡くなった時も海外の方が反響でかかったなぁ
趣向が違うのが大きいだろね
あとYMOなかったら今の音楽１ジャンル以上ゴソッとないくらい影響はあった
今聞くとチープだったりするけど

ビルボランキングで語れよ

未だにある程度戦えるとしたらDIR EN GREYぐらいじゃないのアーティストとしては。ベビメタはちょい特殊でアーティストて感じじゃないしな。神バンドは凄いけど。
他の海外ツアーしてるアーティストの客て基本現地の日本人が大半だし。

>>59
アメリカじゃロックとかおっさんが聴くもんじゃん

>>45
米津いなかった？

はいワンオク
はい論破

昨日からBUCK-TICKとaccessが、ニコ生でライブ再放送流してて
時間帯被っていて嬉しい悲鳴が
二窓で観てるけど

>>44
しかし、海外の音楽も日本進出には散々失敗してるのよね
マイケルのBADというアルバムが日本でだけ一位になれなかったけど、同様な話は幾らでもある...というか現在でもか

日本の音楽業界って海外への輸出無しでよくやれてるとも思うのよ

アニソンと洋楽じゃまず張り合う対象が違うべ

アニソンて＝アニメ属性でしょ？海外で日本のアニメ見てない層すら認知してるアニソンがあるなら日本発の音楽ジャンルとして確立した！と言っていいかもしれんが

ビートルズやカーペンターズくらいのアーティストは
日本にいないもんな

アベンジャーズがコナンに勝てない
ガラパゴスジャパンだからな

FM音源時代のゲーム曲最強
エロゲ黄金時代の曲も良い

>>67
そんな向こうでも数えるほどしか例がないやつだすな

>>64
カーペンターズは日本でも大ヒットしたよ

アニソンは聴いてて楽しいね
アラフィフでいろんな音楽を聴いてきたけれど、アニソンという販売ジャンルに様々なアーティストが集って音の坩堝と化してるのが面白い

別に世界なんて意識する必要ないけどさ

それでもなんか日本の芸能ミュージシャンって幼稚で格好悪い奴ばかりだよね？

>>61
米津はlemonでブレイクするまで雑魚やったやん

>>73
そういうやつしか表に出さんようにしてるからな、業界が
youtube漁ればそうじゃないやつはそれなりにいる
それが大衆の耳に届かないのが問題なんだ
いわばこれ、流通（メディア）と広告（電通や博報堂）の問題だな

結局の所、日本音楽を知らないし知ろうと思ってないから

言語の壁を越えられないのがJPOPの限界

>>77
アメで違う英語以外で一位になったの４曲ぐらいしかないぞ
向こうはそもそも同一言語でないとハードルがクソ高いんだよ

まあ、アニソン好きも
アーティストよりも作品含めた世界観が好きなだけだからな

日本は特殊
海外で大ブレイクしてる楽曲が日本では無名だったりね

>>77
DIRの海外ライブ日本語で大合唱やで

日本のはダンスはダサいし曲もウケるのも歌謡曲ばっかでようは日本人の感性がダサい

はっきり言うとK-POPにすら負けてる
おっと、それはそうとアニソンって邦楽で売れないやつらの宣伝場でしかなく代わり映えしないから

マーティーフリードマンはもう日本の音楽にカウントしていいよね？

アイカツが最高

PPAP
日本を代表する楽曲や

米津星野とか糞雑魚やからな

アニソンは90秒にAメロ・Bメロ・サビっていう比較的展開の速い曲構成求められるから、間延びしづらいって部分は評価できると思う
ボーカルに全振りして、しょうもないループ流してるだけの音楽は飽きる

ここで偉そうに音楽語ってる奴らのオススメのBGMを知りたいわｗ

君たちはアニソンだけ聴いてればいいんでつよ

無理して世界がどうとか言わなくていいんでつ

興味のない人達にも届くのがアニメやら映画やらとのタイアップ以外にはあまりないんだ、いま

向こうのトップ層はそりゃこれは真似できないってのはいるけれどさ、
中堅どころから下位層はそうでもないからね？
それでもキャッチ―なら受けて一位になったりする
上位ばっかみてるから勝てないって思うんだよ
全部が全部すげえやつばかりじゃないんだから、向こうだって
ある程度できてりゃそれ以上はみんな気にしないし、それ以上わかるのは玄人層ぐらいで、そこまで聞き分けできる大衆なんてめったにいないからそこまでダメだダメだと嘆く必要ないと思うけれどね
俺は単に必然性と需要、流通と広告の問題だと思うよ
あえて日本の音楽を聴く理由が彼らにないから聴かないし、知らないから聴かないんだよ

洋楽も微妙やん
ブルーノマーズとかどこがいいのかわからんわ

米津髭男あいみょんキングヌーがいるから安心だろw

アニソンだいしゅきいいいい

>>16>>37>>67
B'zはアジアのアーティストとして初めてハリウッドのロッウウォークでロックの殿堂入りを果たし、エルビス・プレスリーや、クィーンといったロックの神様と呼ばれる面々とともにその手形を並べている。
世界的にも史上7位となる7582万枚のCD総売り上げ(2007年時点)を達成したことが評価された。
ロックの殿堂は過去の殿堂入りアーティストからの推薦によって選ばれるがB’zは、現代ロックを代表する天才ギタリストスティーブ・ヴァイの強い推薦を受けて選出された。(B’zは1999年にヴァイのアルバムにコラボ参加している)

B'zが過去30年のVHS,DVD,BD23作品を5月末まで無料配信しているから見るべし
www.youtube.com/playlist?list=PLXEwb80kuPYD5LbHjIrx3kn3FyNtrF_a4

キモオタアニメ見るついでにしか音楽なんて聴かないキモオタが海外がどうのこうの言うのは笑えるからやめろぉ！！！

>>71
それもドラマやCMで曲を使ってくれて日本で多くの人が聴ける状況を
日本側が作ってくれたからよね

なのに、日本側は邦楽をある程度熱心に使ってくれる媒体を
海外に作れてない。これでは海外で認知すらされないのでは？と

絶対数年後に後悔する感じの書き込みだな

B'zってまだやってるのか？
厨房の頃は好きだったわ

そりゃアニソンの方が楽曲レベル高いのなんて音楽かじってる奴ならみんな知ってるわ

>>99
ぷw

>>98
普通に現役だよ。ラルクとかグレイよりも活動してる

>>7
久石と菅野だけでもお釣りが来るな

K-POPが世界で人気なのは事実なのにこれを言うと怒られるんだ

ただの洋楽のカバー曲で歌詞はいかにもアメリカコンプと昭和懐古拗らせて
懐古老害に媚びたような糞ダサいDAPUMPのUSAがヒットするのが今の日本

日本すごいという幻想にとらわれてる限り
日本に未来はない

B'sはコナンのイメージが強い

オーイシみたいなロキノン崩れが席巻できるのがアニソン業界

アニメ・ゲーム・漫画で日本の海外のコンテンツ収入の99％を占めてるんだよな。
日本の実写ドラマ・邦楽が海外ではどれだけ糞あつかいされてるかがよくわかる。

オエイシスとレッチリのがいい

アニソンは好きだけどダサい

KERRANGの表紙になるぐらいだからDIR EN GREYでしょ

日本自体が世界最大の音楽市場の一つだからな
自国語しか理解しない一億人の音楽市場って他の国のミュージシャンからしたらこれ程羨ましい環境ないだろ

>>109
他の国の音楽の土俵で通用してる日本人なんていくらでもいるだろ
問題は日本産の音楽自体が通用しとらんということ

オタクだから邦楽よりアニソンが好きだけど、
その構図そのままでオタクが増えてるだけってことやろなあ

B'zとかWANDSとか昔聴いてた邦楽が、海外でそっくりな曲があってびっくりするわ。
洋楽好きなやつに言わせると「そんなの最初からわかってたでしょ。オマージュだから。」とか言うんだけど、素人目にはどう聴いてもパク〇

ハンバードハンバードとか好きなんだけれど
ああいうのは外人受けはしなさそうってのだけは確信もっていえる
好みの差は大きいと思う

歌詞には言語圏があるけど、
音には言語圏はない。

>>115
だから定期的に日本のインストゥメンタルが人気になるじゃん
日本人グラミー賞受賞者だって多数いるし
ただ大衆ってのは大多数が歌付じゃなきゃ聴かないんだよ
それは向こうだって同じ
日本の音楽が受けないってのは正しくは日本の歌手が受けないって話

邦楽がクソかどうかどうでもいいけど、アニソン=アニメとタイアップしてるJPOPでしかないだろ

スレ画ってなんのやつなんだろ？
このメンバーにナデシコからルリが入ってたり
悟空がGTバージョンだったり、ハンターからクラピカだったり

アイドルとビジュアル系とヒップホップは嫌いだったり好みはあるが
音楽に垣根は無い

アニソンって…
アニメの主題歌ってだけならJ POP起用したりするだろ
声優が歌ってる歌ってことか？

最近のアニソンも好きだけどシャカタクとかの洋楽の方が好き

>>111
え？演歌とか限定？www

知見の狭い頭の悪いアニメオタクがアニメの主題歌しか音楽聞かないからアニソンアニソン言ってるだけではw

この手の話題で在日が日本の音楽馬鹿にするんだけれど
音楽業界やらの芸能界って在日多いからお前らも馬鹿にされてるってことに
気付かないんだよね、在日らって
あれが不思議でならない
だいたいメインの歌い手やらドラマや映画の作り手・演者に在日が多いんだから
駄目だって言われた場合どうして在日が悪いって当然の帰結に気付かないのかが不思議でならない。センス悪いってメインで言われてるの在日らだぞ

そうなの？
ラブライブとか雑魚だし
再生数が多いの紅蓮毛くらいと思ってた
まあこれも1億行ってない雑魚だけどｗ

アニ豚さん…

>>115
オペラ歌手とかの方が有名だろうしな

まぁ今だに紅蓮華が売れてるあたりそういうことよな。
しゃーない。

実際今洋楽とはれてるの懐メロだけだしな
海外での日本音楽はここ10年1970年代から80年代のポップスが流行り

近年は洋楽に限らず、欧米発信の文化がことごとく微妙だしな
ゲームに年数発のヒットはあるけど
邦楽はずっと微妙だけど、日本の場合はジャニと秋元しか売れないわけで、客が質を求めていないということもあるだろう

そもそも今のJPOPは作り方も宣伝の仕方もあからさまに下手くそなのだ

やはり今はアニソンだ

♪君と出会い君と行く～ハッピーエンドのその先へ～

オリコンの年間上位はAKB、乃木坂、櫻坂、ジャニーズがほとんど。
邦楽好きな連中は、目が肥えてますわｗ
海外で売れるわけねーｗ

うるせえBABYMETALぶつけるぞ

電気
YMO
あたりか、同じ土俵で日本が張れるのって。
ただそれ以外のJPOPもジャンルが全然違うから同じ土俵に
立てないだけで悪いとは言わない。

削除

は？
アニソンも焼け石に水程度でとても対抗なんてできんぞ…

演歌や歌謡曲、古い音楽なんかは海外から日本にCDやレコードを買い漁りにに来るくらい人気あるけどな

外国人が日本で放映されてる「日本すごい！」な番組見たら、この記事見た一般人みたいな気持ちになるんやろな

今の邦楽ってもう２０年は変わってねえ
同じ様な猿真似曲ばっかだろ
キッズには新しく聴こえるだけの安物

流行を引っ張った小室哲哉みたいな存在が
いねえんだよな……つまんねえ世代だよ

洋楽に対抗する意味が無いだろw

やら糞の寝言に踊らされてんなよやらチル共

くだらねえ
海外で評価されてる音楽や
海外よりセンスある音楽日本にたくさんあるぞ
無知

アニソンは好きだけどOPのアニメーションと合わさってこそ真の魅力が出る曲だと思う
映像なしで単体で聴くもんでもないと感じるわ

このブログほんと印象操作してる記事ばっかりだわ

アニソンのほうがオワコンじゃねーか
使い古された様式から脱却できないゴミ曲ばかり
まだボカロのほうがマシ

サカナクションだけはいまだに好きだわ

ニッチなジャンルだけどハードロック/ベビーメタル系なら
バンドメイドとか人間椅子とかラヴバイツとか
最近は日本より海外の方が評判いいよ

日本は漫画アニメゲームの国だからね
海外ではアニメとゲームの国というイメージが強いだろうね
だから海外が日本に求めてる音楽もアニソン、ゲーソンやアニメ映画の曲

いやアニソンってJPOPじゃん
声優が歌ってるのがアニソンだって言うなら洋楽どころかJPOP以下じゃん
アニメが認知されてきてるのは確かだけど調子に乗ってアニソンが受けてるって妄言吐くのは恥ずかしいからやめてくれ

ごちうさの心ぴょんぴょんは本当によく出来てると思ったなあ
あと歌じゃないけどまどマギカの梶浦さんの音楽
逆に残念なのはラブライブでは肝心の音楽面でほとんど評価に値しない程度の出来だったこと

たぶん今のｊポップは時代はなまじ平和だけど縮小経済で閉塞的だから
訴えたいメッセージというか詩が産まれないんだと思う
アニメやゲームのように作者が設定した世界観に基づいた方が強いメッセージを詩曲に反映させやすいと思う

対抗とかどっちが優れてるとかじゃなくて、自分が好きなものを聴けばそれで良くないか？

およげたい焼きくんとだんご三兄弟で対抗するで

アニソンもいいけど劇伴がこれまたいいんだよ
狼と香辛料やモーパイ、LAST EXILE等々…挙げだしたらきりがない
こっちはタイアップとかも無いしな

>>150
邦楽よりアニソンが優れてるのは事実だよ
それを認識した上で好きなのを聴けばいいね

まあ実際アニメのOPとかアーティストにとって重要な
プロモーションの場になったよなぁ

>>148
邦楽信者顔真っ赤だねｗ

>>137
ものすげぇ小規模な話だけどな

まず海外でJPOPが聞かれてない　ロックもインディーも人気無い
邦画、ドラマも人気無い　
それに比べるとゲームとアニメは向こうには無い強みがあるので見る人が一定数いる
とりあえず聞いてもらえる点では圧倒的に有利　日本以外でも商売したいクリエイターは

グックさぁ君らの脳みそイヌ畜生未,満かい？

通名使って日本人に擬態するとかプライドないの？寄、生虫のう、んこ野郎

※(グック＝アメ公の使う朝鮮人の別称。チョンの発音テーハンミングックをバカにして)

>>149
では音楽面の評価とやらをしてもらおうか
俺には誰も音楽的に大差ないと思うが

大体何をもって優れてるとか言ってるんだここのキッズどもは

アニソンとか冗談きっついわ今の時代に小室とか浅川の焼き直しやんけ
ラブライブとかアイマスに至ってもジャニーズ臭する曲ばっか

アド、ブロック入れずに広告表示してる奴

そもそも日本語を採用してる国が無いのやから
あとは絵に頼るしか生き残る道はないのやろ･･･

歌だけだとストーリーないからアニソンだとそのアニメ思い出すのは大きい。

>>160
聞かれてるか聞かれてないかだとこの記事読んで思ったけど
結局出来が良くても聞かれてなければ存在してないのと同じだし　きっかけある分アニソンのがマシって話かと

>>161
小室とか知らねえよ糞じじい

>>153
今の邦楽にも良い曲はあるで。残念ながらTVやランキングには表れず埋もれてしまってるが。ラジオ聞いてるとたまに見つかる。

今の邦楽はいいよな
あくまで国内限定だけど
ガラパゴスでもいいものはいい

おんなヴォーカルが高音部を裏声で逃げるのが苦手
そんなやつらばっかりやん

歌えない曲を歌うなよ

>>167
邦楽の良い曲＜中堅アニソン
これが邦楽の実態や

無知無恥

ヒゲダンとか聴くと笑っちゃうとかはある
どういう層が聴いてるんだろか

>>172
そういうあんたは何聞いてるんだよ？

日本人が英語で歌っても発音イマイチな奴ばっかりだしな
上手くて遜色ないのって細美武士くらいなもんやろ

ベビーメタルがいるだろ
欧米で数千人の箱を何回も満員にするとか
日本の音楽史上初めてのことだぞ

>>175
何も知らなそう

>>175
なんで売れてるのかよくわからん存在よな、ベビーメタル
別に上手いわけでもないし…かわいさもそれほど…

べつに邦楽がレベル低いとかそういうわけじゃないと思うよ(アイドルグループとかのは知らんが…w)
ただ邦画やドラマの海外人気がイマイチで主題歌の知名度が低いんだよ
アニメやゲームは海外での知名度が高いから多くの外国人に聴かれてる分有利なんだよ

>>177
技術に厳しいメタラーに認められる神バンドの実力と、日本人のアイドルオタク的感情を海外メタラーに芽生えさせたからかなー

洋楽は宗教の知識あると楽しめる
というかそういう普遍性があるんだよね
邦楽とかアニソンは所詮使い捨て

アニソンも大して知られてない定期

邦画は英語じゃないのも評価されない理由としてやっぱり大きい
でも日本人は英語が苦手なので英語で歌っても評価が低くなる
アニメはアニメーションがあるしゲームサウンドとかは歌がないしやはり有利

>>177
最初はロリコンが群がってるイメージだったけどいつの間にかいろんな腕のいい演奏者たちが集まってガチバンドになってたイメージ
個人的には全部ひっくるめてロリコンのやりサーみたいなものだと思ってる（てきとー）

>>182
訂正
邦画→邦楽

むしろ今のアニソン紅蓮華しか知らない

米津玄師好きな外国人も結構おるやろ。

>>178
アニソン歌手は世界でのライブとか出来る強さはあるけど、そういうのも知名度あってのことであって別に歌の優劣ではないからな
まぁ知名度=対抗できる力というのであればアニソンほど世界で戦える邦楽はなかなか無いだろうが

日本は音楽の市場規模デカいはずなのに

ねがいごと一つだけ叶えてくれるなら
傷つけあった愛が始まらないように

草

>>186
いねーよ
いたら海外のビルボードにランクインするだろ

日本は今世界最大のCDマーケット
1990年代くらいは世界2位だった
ジャミロクワイなんか本国イギリスより日本の方がCD売れていた

>>176
2014年からずっと追いかけてるんですけど

マリオのbgmの方が有名

>>187
言うほど世界で戦えるのかね。極々一部の熱狂的海外ファンがいるだけで、98%くらいの人には知られてもいないんじゃないか？中国とかに限定すれば話は別かもしれんが。

>>175
ラブライブのAqoursもアメリカで6500人ライブやってるな
natalie.mu/music/news/289966

この翌年にもロサンゼルスでやってるしアジアツアーもやってる

今もう世界的に音楽終わってるからどこも大したことないぞ。
金のない業界はあかんわ。

でも、これ日本だけにかぎった問題じゃないよな
ドイツやフランス、イタリアあたりに置き換えても通じる話だと思う
昔のはいくつかあっても最近のこれらの国の音楽マジで知らん

エルフェンリートのOP曲(Lilium)を合唱団でカバーしてる外人さんたちはちゃんとアニメも見てるのか？ｗ

>>91
音楽自体は日本人好みじゃないけど、ブルーノマーズ本人のカリスマオーラはやばい
櫻井翔がとなりに並んだら、櫻井はそこらへんのこどおじにしか見えんかった

>>196
その手のアニメフェスのイベントとかアニオタを集めた１日だけのショーとか一般層や音楽関係者には届かない
欧米の各地をたくさん回る有料のツアーでほぼ毎回満員だもん
つべでライブ映像検索すれば現地のオタクじゃない人達ばかりなのが分かる

ビリーアイリッュとかアニ豚は聞かんだろw

>>202
ビリーアイリッシュの間違いだった

これに関しては簡単
海外のフェスで歓迎されてる奴が対抗できる
つまりベビメタ

洋楽と対抗しても負けるでしょ！アニソンなんて！BTS・BLACKPINK・TWICE・ビリーアイリッシュ・Alan Warker・dua lipaなどの洋楽対邦楽だと確実に洋楽が勝つ

まあ邦楽が終わってるのは確か
売る手段がakb商法しかない時点で詰み

本人の認知度で水樹奈々、タイアップ作品の知名度でfripSideとFLOW、藍井エイル、音楽性でGRANRODEO、ナノ
⬆こいつらは対抗出来てる方かな？
それ以外は有象無象の雑魚だが

玄米大師おるやん

初音ミクを超えた歌手は居ない

既にアニソンも大手POPS業界に汚染されまくってるやんけ

40：風吹けば名無し：2020/05/04(月) 10:05:10
マジレスするなら80年代頃のポップス


これはマジ
シンガポールでもタクシーで流されていたりする

今や嵐AKBって時代じゃないだろ

>>207
音楽性という便利な単語使うやつは大概音楽理論一切知らない雑魚

オタク「パプリィカwwww」

外人からしたら日本の曲はアニソンくらいしか耳しないってことなんだろ
う

琴線に触れる音楽がたまたま洋楽だったりアニソンだったりするだけであって
このジャンルしか聞かないみたいな変な拘りはないかな
小難しいことはよくわからんから優劣なんかつけられねえよ

字幕を読むのが面倒または字を全く読めない一般的な外人さんは欧米の曲しか聴かない
なので字幕を読みながらでも日本のアニメを観てアニソンも聞く外人のオタクさんは意識高い系の部類に入るだろう
そして日本の普通の曲を聞く外人さんは日本文化を研究している稀有なインテリくらいしかいない

FGO好きそう

洋楽もパッとしないだろ今

そもそも最近アニソンなんて海外オタクにも響いてないだろ
ジョジョのBGMくらいか？

外国人からしたら日本の音楽＝アニソンみたいなイメージなんじゃないの

>>219
主流が1コードゴリ押しで、メロディにならん歌メロつぶやくタイプだからな
BGM的というか日本じゃ絶対にはやらんタイプや
まあそのBGM的ってのが今重要なのかもしれんが

むしろ有名所以外は
アニメの主題歌出ないとアーティスト名残らない模様

1コードゴリ押し？
よくわからないなら知ったかするなと言いたい

>>207
全部凡作のジャパニーズポップスだな
一体何に対抗できてるつもりか知らんが、普通に勘違いだと思う
FLOWは好きな方だけどカラオケソング止まり

結局ここで語られる優劣は音楽といいつつエンタメの優越なんだよな

ふと思ったら最近の洋楽で耳にするのはディズニーで流れている曲しかないかも

じゃ何か最近OPEDで優れた曲あるか？
ハッキリ言ってジョジョのED以外感心する曲なかったわ
結局洋楽に勝てない対抗すらできない

>>228
かぐや様2期のOPEDはええで

日本語という念仏じゃダメだろ

>>229
好みの話しなら好きにしたらいいよ
それぞれ気に入った曲はあるだろうしさ
ただ、対抗は出来てない

共感はできても憧れる曲ってのは、
最近はない。

なんか洋楽を神聖化してる奴多くね？
昔は「俺洋楽知ってるぜー」みたいなのがイケてたのかもしれんが
今はそういうの寒いだけだよｗ

ここ20年メジャーが売れ線の似たような音楽を量産してる中アニメタイアップではいろんなジャンルの曲があったから
正直邦楽はアニソンの方が楽しかったんだよね

そもそも、最初から、海外で戦う気なんてないだろ
日本は引きこもり文化だから
日本人は頭がよく優秀な民族なのに「英語が話せない」というのも、
英語を覚える気なんてないから
海外なんて興味がないんだよ

ところが、韓国語を学んで喜んでる女って多いんだよな
よくわからん
たぶん、韓国を海外と思ってないんだろう

>>231
じゃあ対抗の指標はそもそも何って話になるよ？
売上？再生数？何をもって判断するの？

>>64
一位取れなかったら失敗とか言うガバガバガイジ理論

そもそも邦楽、洋楽、クラシック含めて音楽なんて「意識して」聞かないだろ

どうせこういう悲観系のスレ立てる奴って
アイドル・ジャニーズ・ＥＸＩＬＥ以外の
最近の曲聞かせても「知らん」とかいいそう

>>207
水樹奈々ってちょっと前に一般に知名度皆無なの晒されてなかったか？

「かくしごと」のED曲でウルッとくるから
古い曲も悪くないと思う

>>238
たぶん、ウォークマンが出てきた頃から、音楽は「意識して」聞かなくなったんだろうな、と思ってウォークマンの発売日を調べたら、1979年（昭和54年）7月1日だった。
40年くらい前
そもそも音楽なんて昔は、コンサート会場とか、オーディオ、ステレオの前で聞いたんだけど、
イヤホンやヘッドフォンの「耳だけ」で聞く音楽に、音楽に対するリスペクトが無くなったのだろう
で、ウォークマンの次に何が音楽シーンに来たのかといえば、MTV
もう音楽は、聞くだけでは飽きるようになった

>>241
俺は「ええええええええ！！！！！」と不快になったけどな
曲を途中でチョン切って、サビの部分をいきなりくっつけている
結局は曲に対するリスペクトがないんだよね

簡単にいえば日本音楽は日本人のみしか楽しめないんだよな
そして日本人は洋楽もいいものだと認められる

逆説的にいえば日本人は最低から在校まで楽しめる民族なんだと思う
出羽守は違うが、一般日本人は音楽に寛容だと思う

草

わいRobert Glasper好きやけど
邦楽でもMELRAWとかBIGYUKI好きやで

雨宮天に勝てるの?

そもそも何故日本の音楽ごときが世界で通用すると思ってるの？
日本語で歌ってることを抜きにしてもさ

ホテル・カリフォルニア
狂気
ボヘミアン・ラプソディ

このレベル作ってから言ってくれよｗ

>>245
しょうがなくねぇよ馬鹿者が！
あれは当時アメリカで流行していたモータウンミュージックを大瀧詠一が日本ポップスにアレンジした代表曲で、
Aメロ、Bメロ、Aメロ、Bメロと繰り返した後に、モータウンを日本風の、当時の細野晴臣的盛り上げ方を加えた後に、サビに入る、という流れだからこそリスナーを驚かせた
それをいきなりサビをぶっ込むのは、曲を愚弄している

アニソンって昔のJPOPやアイドルソングの後追いじゃん
まあ洋楽すげぇって言っても向こうで人気高いものが海外に輸出されるわけだからそりゃクオリティ高いものばっかに見えるわ

>>248
フラワー・トラベリン・バンドのサトリは？
ジョー山中が格好いい

例えば、マイケル・ジャクソンみたいなのには、どんな国のドメスティックな音楽だって勝てない。アメリカだって黒んぼの人工化合物リズムミュージックばかりで白人の音楽なんか太刀打ちできてない。

>>249
そういう意味で言えば、ジョジョ1期のラウンド・アバウト（Roundabout　Yes）はリスペクトされていた
ラウンド・アバウトは8:35という長い曲だが、本編放送中から曲が流れ始め、そのままEDに突入し、できる限り全編を流すという手法を取った
あれは鳥肌が立った

お前らの視野に入ってこんだけだろ。日本のアイドル曲とか今はトラック作ってるのは北欧のアーティストばっかだぞ。

売れてないだけで邦楽も真面目にやってる連中の曲は良い
アニソンはクオリティそのものはアイドルと大差無い

>>248
そういうのも結局個人の「好み」の話になってるんだよ
今の時代はiTunesやYoutubeにフラットにすべての音楽が並べられて
歴史性なりなんなりを完全に無視した形で、個人の好みで音楽が消費されるということ
今後もずっとそうなるし、その前提で語らないと意味がない

>>243
編曲が雑すぎるとは思った

チー牛の勘違い！w

>>236
あなたの好きなアニメの曲を否定するつもりもないが、かぐやのOPEDとか抜かしてるようでは話しにならない
勿論あらゆる数字、や批評で圧倒的大差を示すこてが出来る
が、それくらい何を示すでもなく感じないのなら、アニメばかりに浸かってないで、視野を広げた方が良いよ
音楽を『アニソン』で終えるのは貧相

草

アニメ関係なく日本音楽史は革命的なことが起きず、進化が止まったままカラオケソング作り
結局今は大衆歌謡曲のリバイバルやってるし、延々入れ替わりで同じような曲をその時の流行りの顔が歌いあげるだけ
現にヒットソング特集とか聴いてると、2000年～の数年までが進化を目指して各ジャンルの個性の強い人達が集まってておもしろい
個人的にAKBなど重増し記録のアイドルが幅効かせて音楽番組を占拠したことで音楽ファンが死んだんじゃねーかなと思ってる

「アニソン」は「ラノベ」と同様に、商品パッケージング（売り方）の種類であって、内容についてのジャンルではないから

邦楽とアニソンとかいう
オタク戦士ちゃんの独り善がりな対立構造
きもすぎて
テレビ音楽は素人に歌わしてまで同じばっか流すのつまらんけど
アニソン界隈さんも似たようなもんだった

ジョジョで洋楽使われたんじゃ、世界の音楽とチープなアニソンとの差に冷めてしまう
そうなるとジョジョ１部みたいな暑苦しく、古臭いアニソンでないと反応もしないわ
普通の「良曲」もいいが、世の中に腐るほどあるしな…
OPなら先ずは突き抜けたイントロ持って来て欲しいところ

>>261
YMO（ワイ・エム・オー）以降、日本音楽の進化は止まったとなんかの掲示板で書いていた奴がいたな
確かにゲーム音楽や初音ミクですらYMOの後追いだよなと思ったわ
俺は別に音楽に詳しいわけじゃないけどね

今はムリだけど、もっとライブハウス渡り歩いて若手バンド連れてこいと思う
ラノベなろう作品はアイドル声優やアイドルアニソン歌手しか使わねーから業界最悪
漫画原作はタイアップの繰り返し
つまらん。その抱えてるファンの声の大小の違いしかない

エド・シーランが好きな友達が、米津玄師良いねって言ってたよ

>>259
じゃあその批評や数字を出してみて？
そうじゃないと君はさっきから「口だけ」ってことになるよ？

>>265
１つのジャンルで語ってしまうと違うかな
みんながYMOの応用で曲作ってるわけでもなし
単純にYMOはそのジャンルの最先端にいた。正解出した。って事実しかないと思う
ちな初音ミクは音楽でなく、音楽を使ったエンタメ文化かと…
ただしそうやって各ジャンルで正解が出てしまい、進化が止まった。それが現状の音楽業界なんだと思う

>>268
視野が狭いことを指摘されてんだから自分で調べたらいいよ
その過程で洋楽の世界を覗ければ、あなたが井の中の蛙だったことを知ることができる
ネット社会なんだから島国に引きこもる必要はないだろ？
かくや様とイエス様の立ち位置を理解したらいいよ

ずーーーーと言い続けてるけど
邦楽が終わってるクソさ加減を反省すべきだって時に
わざわざアニメであおりを入れてアニメにヘイトを集めるって
いい加減にやめろって思うんだよ
ちょっと前までは「CDランキングアニソンばかり、邦楽クソ」とか記事ばっかだった。全然そんなことないんだけなんとかしてアニメであおりをいれてスレタイに
アニメってワードを盛り込んでアニオタが邦楽を馬鹿にしてる、って
構図を作ることでアニメ叩きでスレを伸ばす、人を集める。
ずーっとこれ。

劇伴の作曲家勢は強いと思う。菅野や久石や植松とか。ゲーム音楽に影響受けたらしいフライングロータスのライブ行ったらイノセンス流してくれたわ。
後国産アーティストのアニメに関わったのは、chillhopってジャンルで言うとnujabesがいる。(サムライチャンプルーの劇伴)他には平沢進もいるしね。

>>270
残念だけど答えなってないね
判断基準を求められると、相手を視野を狭いと決めつけて逃げる
おそらく自分の方が、君よりよっぽど洋楽を聞いてる思うけどね
視野が狭いのはどっちなんだか（ため息）

>>268
世界の一流アーティストに一体何を噛み付いてんだろコイツ…
オタクのコンプレックスか？

どうしようもないアイドル合唱曲やカラオケ用かんたんソングで溢れかえってる邦楽全体と比べたらいくらかマシってだけだろ

>>268
スゲーな…
本当にアニメしか知識ないのね

>>275
その邦楽の後追いなのにマシなのか？
それ、そのアニメが人気だから認知されてるだけでしょ
そのOP歌ってるアーティストさんは単独で世界に届くと思う？

>>33
昔はそれが商売だったから
買い付けに行って「今の流行はこれだ！」って言い張るんだよ
現地まで行って確認できる奴もそれが違ってても発信する手段もないから
ディスクユニオンとかがでかい顔が出来てた

結局アニメ文化の延長としてだろ…
音楽として対抗できてたら、そのアーティストが誰だとか他のタイアップ以外の曲に興味示すと思うが？

>>265
日本の音楽は戦後からずっと洋楽のパクリだからな
70年代までは洋楽もメロディー重視だったからYMO含めて日本のミュージシャンはそこからパクればいいだけだった
けど、その後MYVとマイケルジャクソンの登場によりだんだんショービジネスとして洋楽の音楽自体が日本人好みじゃなくなっていくとパクっても売れなくなった
つまり日本の音楽なんてものは一度も進歩なんてしてない

アニソンが世界で通用する？それただアニメのオマケ、付属としてで
単純に曲の良し悪しでじゃねえだろ

YMOありがたがってる時点でちょっとな

洋楽振りかざしてアニソン相手にマウント取ろうと必死な連中が一番恥ずかしい

鬼滅のOPも歌としてはラノベアニメやfateとかのOPと大差ないのに鬼滅ヒットしたからいろんなとこで掛かってるね

>>248
おっさん乙

アニソンが代表に成らざるを得ないくらい邦楽が終わってんだよなぁ…
宇多田とジャニがほんのすこしうけただけじゃね？
アニソンの方がまだ聞かれてると思う

良し悪しとかいうよりもそもそもあっちで邦楽聴く機会がないTVでもラジオでもメジャーなとこじゃどこでも流れてない

こんなの好み以外ではありえないけどな
洋食と和食どっちが良いとかいう話と一緒

アニソンの定義てアニメの主題歌なのかアニソンシンガーが歌っている曲なのかわからん

>>228
今期だと電磁砲のop
ここ数年だとかぐや様のop、文豪ストレイドッグス(去年やったやつ)のop、鉄血二期の前期後期opと前期ED

悠木碧ちゃんのLOS!LOS!LOS!がようつべで3000万再生超えてたな
なんか英語バージョンドイツ語バージョンとか作られてて結構人気なんやなと思った

海外だと80年代のアニソンやらアイドルソングがやたら人気あるんだよな
レトロディスコというのかな、そんな感じで

アニソンで張るくらいなら負けでええやろ

世界で「CD産業」が残ってるのが日本のアイドルとアニソンだけって話

>>280
違うな。昔の洋楽はイコール白人のメロディ音楽だった。黒人の音楽も白人のフィルターで聴いていた。
今の洋楽は黒人のダンスミュージックだから、ロック世代はついていけない。

>>292
youtubeで発見されてヴェイパーウェイブとかフューチャーファンクの主要なネタ元になったのは山下達郎周辺を主としたAOR的なポップ、いわゆる「シティポップ」やね。
80年代にはそういう音楽がアニソンになることもあったけど、ファンクやソウルの享楽性や軽快さベースとしてそれまでの日本のポップスの主流だったフォークソングの泥臭さから離れたシティポップは今のアニメソングとはだいぶセンスが異なるものだと思う。
今の、ジャンルとしてのアニメソングのセンスは90年代00年代の演劇的なJPOPを引き継いだもので、どっちかっていうとフォークソングと繋がってる。

>>235
それは日本の教育と環境のせいだと思うよ

>>296
日本のポピュラー音楽も70年代後半ぐらいはブラックミュージック色が強いもの多いんだけどね
ルパン三世の一期だったり、細野晴臣だったり、山下達郎だったり、サザエさんのOPや志村けんのヒゲダンスだってそうだし。
当時の日本人のベースへのリテラシーは高かったと思う。
でもなぜか90年前後になるとなぜかその流れは渋谷系とかに受け継がれてアングラ化して、小室哲哉、つんく、浜崎あゆみみたいな、演歌やフォークを現代的な装いにしたような音楽がポピュラーになる。
なんでかはわからない。

>>296
違うなとかいいつつ内容は肯定しててワロタw

>>300
90年代にCD産業が急成長するとともに、ポップ音楽の大衆化が進んだ。
特に中高生とかの低年齢層が音楽を「所有」する、部屋のラジカセやウォークマンで聞くようになって、そういうのに合った音楽が売れるようになっていったというのはあると思います。
ヤマタツやユーミン、あるいはフリッパーズ・ギターやピチカートファイブの世界ってのは東京の比較的偏差値が高い文化資本が豊かな家庭に育った若者のものであって、地方に住んでて高卒で地元で働くことが決まってるような層にとってはリアルじゃなかった。

>>256
それはわかるけどさ、日本の音楽にはポリシーってのがないんだよね
プログレだって認識されてないだろ
まぁ、俺もプログレってなんだ、説明しろと言われれば言葉につまるけど
ピンフロの狂気みたいな名作はもちろんコンセプト・アルバムそのものすら
日本では認知されてないじゃんか

>>265続き
映画でＱＵＥＥＮが人気になったけど映画から入った奴らで
ＱＵＥＥＮⅡや３９、 Teo Torriatte 、イニュエンドゥ、グレイトキングラットまで辿り着く奴が何割いることか
映画のサウンドトラックやベストアルバム聞いて終わる奴がほとんどだろ
ＱＵＥＥＮの認知が増えたのは嬉しいし、にわかを批難する気じゃないけど
それが大抵の日本人の音楽への姿勢だと思ってるし
そしてそういう日本のリスナーのために生まれる音楽が日本のレベル

>>256続き×２
例えばラブライブやバンドリみたいなアニメで沖縄を舞台に
楽曲に沖縄民謡を融合した挑戦的なアニメを見たい、聴きたい

結論：洋楽に対抗できる日本の音楽
アニソン含めて無い（一部の例外除いて）

今のアニソンの極端にドラマティックな展開とか物語的な構成っていうのはすごく独特に進化したものだと思うので、「面白いローカル文化」として一部で注目を集めることは十分にあると思う。
韓国のポンチャックみたいな感じで。
そんでそのアニソンの独特の「臭み」というか、わざとらしいぐらいの劇的な感じやねちっこい語りいうのは日本の大衆音楽の結構古い伝統を引き継いでるものだと思う。

日本はアニメファンの年齢層が高いからアニメソングには90年代のJPOP的なものが多いけど、
若い世代の感性は普通に新しい音楽に向いてると思うんだよね。
それに今の日本のアラサーぐらいに受けてる日本のミュージシャン、たとえばceroとか星野源とか舐達磨とか、
全然趣味いい。音楽として決して質低くないじゃん。

>>309
エロゲー世代だけどエロゲーソングに全然興味がなくて、麻枝なんとかは聞いたことない。
ただあの頃、2000年頃、当時の言葉でいうエピックトランス、ロバート・マイルズ発祥の、それをオタク音楽に持ち込んだ人っていう認識。
今気づいたけど、今のアニソンの大げさにドラマチックな展開や構成ってユーロビートとかそっちの方からも来てるわけですね。
あとプログレやメタルの影響もあるのかな。そっちはもっとよくわからないけど。

>>306
独特というけどそれこそビートルズのサージェントペパーロンリークロムハーツバンドからはじまってデヴィッドボウイ、クイーン、そしてその後継者と目されたマイケミカルロマンスとかいるわけで
更にロックやポップスに限らなけりゃ映画音楽や、クラシックなんて標題音楽なんて言葉まであって腐るほどそんな曲が作られてきてるわけで
つまり、その路線は西洋からすりゃ超古典的なんだが

>>311
まあ日本人のロマン派好きってやつだよね
それがどこから来てるかっていうと浄瑠璃とか講談の悲劇や人情物を好む心性と繋がってるんだろうなと
そんでそれが戦後に演歌や四畳半フォークを生み出し、エロゲーやオタクアニメのテーマ曲を生み出した。
立派な精神的伝統ですよ
一方で今世界的にポップ音楽の標準になってるブラック・ミュージックというのは、西洋音楽のなかにルーツを辿ればドビュッシーとかラヴェルになるよね。
そっちの、20世紀の印象主義音楽の感性は日本の大衆音楽には根付かなかった。
もちろん日本のアングラには戦後からのジャズの伝統があるし、70年代以降現在まで黒人音楽の影響を受けた日本人音楽家はいっぱいいるんだけど、でもそれは日本においてはどうもメインストリームにはならないらしい。

つまり日本の大衆音楽はロマン主義的感性に支配されてるところがあって、それに日本の土着的なウェットな感性を足したものが演歌などであり、それをさらに極端にしていった結果が今のアニメソングのスタイルだろうということ。
ロマン派音楽のローカルな進化形というか。

ほう、かなりの麻枝ファンでもエピックハウスやロバートマイルズの名前なんかまず出てこないのに、凄いな君
えいえんのせかいの原型であるflamingjuneは今でも聴いてる

エヴァで話題になった世界のアニソンシンガー宇多田ヒカルに勝てる奴いんの？

エロゲー界で麻枝が席巻してた2000年代前半は、ヤンキーやギャル系の若者の間ではケータイ小説や浜崎あゆみが流行った時代でもあって、
オタクの世界とヤンキーの世界で同時に「演歌ーフォークー尾崎豊」系列のセンチメンタリズムが強まった時期だった。
そもそも麻枝が参照したようなエピックトランスの流行というのも、国内的にはギャルサー系の人たちがレイブカルチャーに流入してきた結果起こったようなとこがある。
「泣きゲー」のカルチャーと「あゆ」のカルチャーの間には人的な交流はなかったと思う。
ただ文脈の一部を共有していて、同じ社会状況のなかで起こった双子のような文化だった。
この辺の2000年代文化の空気を今に引き継いでるのが現在の「感情の物語り」的なアニメソングなのかなと思う。

そんなん邦楽の連中がアニソン歌ったらええだけやしな
邦楽とアニソン分ける意味無くなってきたよな

まあアニソンって一言で言っても幅広いしな
間口広く現代的な感性で作られた作品の主題歌と、コアなマニアに向けてジャンルの伝統を踏襲した作品の主題歌では全然違ったものになるでしょ。
例えば「映像研」のOPと「レールガン」のOPは、どっちもアニメの主題歌であるという以外の共通点がない。
センスも音楽的な背景もまったく異なってる。

>>323
まあエロゲーにしろ浜崎あゆみにしろ、ある時代に多くの人を引きつけたにもかかわらず、「文化」の仲間に入れてもらえない感じはあるよね。
サブカルチャーで若者文化なんだけどインテリ文化系からは完全に無視されるという。
でも本当に大衆の底に張り付いた、もっとも卑俗で泥臭い文化が持つパワーというのがこれらにはあった気がする。
ヒップホップとかブラックカルチャーは日本では輸入文化としてちょっとオシャレなものになってしまってるけど、本質的にはエロゲーや演歌やヤンキーポップスと似たようなもんなんじゃないかな。

ただ最近は小室哲哉がdommuneに出たりして、00年代文化に対する「アンタッチャブル感」が薄れていく雰囲気も感じるんだよね。
浜崎あゆみの自伝ドラマも、笑われつつもまあ放送してるわけだし。
エロゲーやアニメは音楽に比べると古いものアクセスするのに手間がかかるけど、新海アニメなどの「エモ」のルーツを辿って00年代のエロゲーをディグる人とかも出てくるんじゃないでしょうか。

現代は高度資本主義のもとで基本的な生存条件自体が厳しくなってて、「個人の内面を革新する」ような、内省を突き詰める態度が取りにくくなってると思う。
若者が早いうちから世界に対する闘争的な適応をしなくてはいけない、「はだしのゲン」やギャングスタラップみたいな世界が日本でも現実のものになってる。
そういう社会で00年代エロゲーの精神性はどのように振り返られるんだろうか？

>>327
あくまで俺の予想だけど、「希望」の役割を果たせると思う。むしろ、状況が閉塞していると多くの人が認識しているときには、良いときよりも強く未来のビジョンが欲せられる。イメージしにくいから。
00年代の自己革新と世界革新のシンクロっていうのは、平たく言えば認識を世界に対して解放すること。自我の放棄による自己の獲得というのは伝統的な哲学と宗教のテーマなわけだけど、そこからさらに具体的に、自己の獲得の先には必ず世界との邂逅がある、との確信を（思索の果てに）提供したのが00年代の成果

この00年代の思想は、少なくともエロゲーよりはメジャーなアニメでも多少展開されてる
前述の新海のほか、コードギアスは代表的なものだし、だーまえ原作の深夜アニメであるエンジェルビーツもそう。新海以外は10年くらい前の作品だけどいまも中高生と欧米人に人気があって、だーまえのエンジェルビーツの挿入曲とかは、ようつべで欧州人中心に数百万再生されてる。たぶん「届いてる」と思う

因みにコードギアスは、オープニング曲にもろこの00年代思想が直接話法でかかれてるので、よろしかったらご参考に。楽曲も俺はかなり評価してる。お気に召すかはわからないけど