・現在のアニメビジネスは国内だけでなく最初から海外もターゲットに入れて企画が動くように変化した
　今までは「円盤がこれぐらい売れればいい」というビジネスの流れだったが
　(作品によるという前置きは付くが)別に円盤が売れずとも、中国で配信権、放映権を買ってもらえれば
　それでリクープできるという構造に変わってきてる

・今の配信権ビジネス市場は中国資本が本当に強い。
　そして中国の企業間でも独占配信権の獲得競争が激しく、この金額がかなり上がってきている

・配信権は日本のオンエアと「同時配信」の権利。同時配信というのがポイントで
　全話完パケしてから中国の配信会社にプレゼンする方が買い取りが高い。全部の作品が、とは言わないが、
　白箱を毎週作ってオンエアという形態から業界がシフトしていく可能性がある

・「この作品は海外でも売る」と製作委員会で一度方針を決まれば、その作品は完パケ方式でいく方向になっていくだろう。
　今はそれで配信権を高く買ってもらうという成功例をポツポツ貯めてる状態

・今のアニソン業界は過渡期。以前は注目もされなかった業界だが、ここ10年で注目度が上がってきている

・少し前は「水樹奈々をみんなで応援するぞ」的な一枚岩の空気があったが
　バカ売れが減った代わりに土台が上がってきている。

・今のランティスはアイマスやラブライブに支えられているが、これらをやりながら次のチャンスを待っている状態

・キンレコの水樹奈々が初東京ドームライブの時は、ランティスも空気を読んで同業ライブの日にちを被らないように空けたりした。
　業界にとってこの日は大事な日になるからと。

・声優ライブの客層は結構被っている

・今のアニソン業界も海外展開をして行こうという流れになってきた。
　海外でライブやってグッズの収益で稼いでいる。海外はアニソン業界にとって残された最後の冒険の場所。
　今は楽観視しているが少子高齢化も始まっているので、積極的に打って出て行かないといずれ終わるだろう