黒澤明監督は手塚治虫と親しかった。手塚全集も揃えていた。
眞氏が黒澤監督に会ったとき「父の作品で映画化したいものはありますか」と訊いたところ、ずばり「ない」。
そして代わりに「手塚治虫のような才能が漫画界に行ってしまったから、日本の映画はダメになったんだ」

https://www.yoshiteru.net/entry/20130227/p1

 
後続がまたすごかったからな
 
 

 
結果的に漫画原作の映画だらけになったんだからいいだろ
 
 

 
ただし世界の映画は黒澤のせいで良くなった
 
 

 
なお映画界での手塚のキャリアは無に等しい哀しみ
 
 

 
その後「いや、やはり動画がやりたい！」という人材もゲーム開発に流れるようになった
 
 

 
日本で才能ある人はみんな漫画にいく
 
 

 
儲かる
自分の思い通りの画が作れる
道具は紙とペンだけ
まあ漫画家目指すわな
 
 

 
映像関係者なんて他では使い物にならない落伍者ばかりよな
 
 

 
黒澤明「俺はPCLで一番喧嘩が強かったから監督になれた」
そらそんな事言われたら邦画界にはいかんわな
 
 

 
黒澤明がすごすぎた
後継者なんかこれからも当分は出ないだろう
 
 

 
いやマンガと映画の必要スキルは全然違うだろ
コンテマンと脚本家くらいじゃね被ってくるの

 
 

 
日本漫画って思想とか哲学がないじゃんほとんど
手塚や黒澤にはあったが、それ以降はなくなった
ガンダムとかセーラームーンとかが流行り出してから、オタク化が始まって
それまで魂があった漫画からただのオタクの玩具へと成り下がった
それが今の有り様じゃんけ
邦画も語るべきものが最近出てるのかって言ったら、出てないだろ？
出るわけないんだよ。オタク化でオワコン化したから
 
 

 
>>45
爺さん加齢臭キツいっす
 
 

 
>>45
分かるわ今のアメコミとの差な
 
 

 
>>45
セーラームーンはともかくガンダムなんかは思想バリバリなんじゃないの
 
 

 
鳥山明も本来はただのギャグ漫画家で、せいぜい行けて赤塚不二夫程度だったが
ドラゴンボールが無駄にガキに受けたせいでバトル漫画の王となり、それが
ジャップ漫画のスタンダードになってしまった
手塚は深遠な作品も書いてるが、鳥山には書きようがない
ジャップの幼児化オタク化はすでにあの頃から進行しており、治癒不可能だった

 
>>58
アラレちゃんとドラゴンボールで終わった男
本人も金が入ってやる気なくなったやろなあ
 
 

 
>>58
なるほど確かに
 
 

 
>>58
バトル漫画のスタンダード作ったのはリンかけだっつの
 
 

 
アホみたいなキャスティングしといて漫画に取られてるもクソもねーわ
 
 

 
鳥山とか遊戯王高橋とか、漫画家で日本トップレベルとなると年収何十億ってレベルだろうけど
日本でトップレベルの売れっ子映画監督はなんぼくらい貰えてるの？億はいってる？
 
 

 
低予算でテキトーに画作りできてスポンサーが決めたキャストに文句言わない監督しか重宝されないよな業界でクリエイターが育つわけなかろ
手塚治虫が居てもいなくても日本の映画業界は終わってたんだよ
 
 

 
もう映画作るのやめたら？
 
 

 
今の映画業界がこうなったのは
７０年代ぐらいから映画会社が製作をどんどん縮小していったから
映画会社の経営は安定したけどスタッフは育たなくなった
 
 

 
>>226
日活ロマンポルノとか低予算でもにぎやかだった時代もあったようで。
黒沢明はその前の世代で
 
 

 
日本はアニメに特化で良いじゃん
映画なんて世界中どこでも作れるんだから海外に行ってこいよ
 
 

 
漫画家が映画監督やると無駄に構図に拘り過ぎる所がある
タバコの煙の向きが気に入らないから撮り直し、みたいな
 
 

 
>>416
優秀な撮影監督と演出とおおらかな楽しむ気持ちが大事だよな
後から編集カッティングで変な構図とか入れられるようカメラ打ち込みまくって用意したりとか
 
 

 
>>416
そういうタイプのフィンチャーが大成してるの観ると
日本はスケールが小さい国だなあと思う
その拘りを昇華できる環境がない
 
 

 
黒澤明と宮崎駿の対談動画あったけど
めっちゃパヤオがヘコヘコして遜って「私らなんてポンチ絵描いているだけですから…」
みたいな感じで笑う
 
 

 
出資出来なきゃ稼げないのなら
みんな漫画家やるよね
金持ちの道楽じゃん映画監督って
 
 

 
でも富野は映画行きたかったけどアホのロボットアニメになったじゃん
 
 
 

(´・ω・`)せや、邦画が人気でないなら邦画の監督がアニメをつくれば・・・