「オープニング・アニメの鬼才」としての苦心とよろこびとは？　梅津泰臣監督インタビュー！

─オープニング（以下、OP）については、作画のみの参加も数えると「機動戦士Zガンダム」（1985年）の頃から始まっていますね

梅津
「Zガンダム」のOPでは、僕は作画監督として参加しました。「Zガンダム」は本編の作画には関わらず、OPのみに参加した最初の作品です
自分の監督作「ガリレイドンナ」（2013年）はOPも絵コンテ・演出を担当しましたが、「ウィザード・バリスターズ　弁魔士セシル」（2014年）は、あまりに監督としての仕事が多すぎてOPに専念できず、苦肉の策でパイロットフィルムをアレンジしてOPを作るしかなかった。
それを考えると、OPだけ別のディレクターに発注したい気持ちは、よくわかります。

──OP1本の制作期間は、どれくらいかかるのでしょう？

梅津　
2～3か月です。OPは平均して40～50カットですが、制作期間としては十分です。「Dimension W」（2016年）のOPは70カット近くありますから、ちょっと異例ですね。

──本編とは関係なく、OPのためだけにスタッフを集めるのですか？

梅津　
アニメーターに限るなら、そうなります。僕の場合、キャリアがあるので、力量のあるなじみのアニメーターが集まってくれますね。
だけど、OPアニメで担当できるのは、1人のアニメーターにつき2～3カットぐらい。それでは僕の集めたスタッフだけではまかない切れないので、制作スタジオからも、アニメーターを投入します。

──なぜ、こんなに沢山、OPの仕事が入るんでしょうか？

梅津　
自分にはわからないですよ。僕に依頼してくれたスタッフたちに、聞いてください（笑）。
だけど、「幸腹グラフィティ」はアニメ化が決定したとき
原作者の川井マコトさんが“「それ町」のOPをやった方にお願いしたい”と希望してくれたそうです。プロデューサーや監督、制作からの依頼が多いですね。

初めから、「これ、梅津の演出したOPじゃない？」と視聴者に言い当てられるのは、くやしいです。
「これも梅津の仕事だったのか！」と、後から驚いてもらえるとうれしいし、それが理想的ですね。
これだけ毎クール、OPアニメを担当していると、才能のある新しいスタッフとの出会いもあります。
そういうすぐれた人材は、所属スタジオに迷惑をかけない範囲で、次の自分の監督作に参加してほしいなと思っています。
OP・EDは短い尺だから僕のクオリティ・バランスが行きとどくけど、テレビシリーズは今後、そこが課題ですね。
あるプロデューサーからは映画向きだと言われましたが、僕も、映画はぜひ取り組みたいと思っています。

──どんなOPにするか、本編の監督からオーダーはあるのですか？

梅津
　ケース・バイ・ケースです。完全におまかせしてくれる監督もいれば、細かく指示を出してくる監督もいます。
その条件の中で、監督の要望、原作のテイスト、僕のカラーを折衷して作るんです。
OPは作品の顔なので、あまり僕のカラーが出すぎて、作品の方向性から外れてはいけない。そこが何より難しい
エンディング（以下、ED）は遊んでもいいんだけど、OPはそうはいきませんから
原作を読んで設定や世界観を把握して、脚本ができていれば目を通して……

その膨大な準備期間がいちばん大変です。だいたい3週間ぐらいかけて資料を読みこんで、
主題歌も100回ぐらい聴いて、イメージができたら、ようやく絵コンテに入ります
いま、2本のOP・EDをかけ持ちしていますけど、キツいですね（笑）。

──準備後の作業としては、絵コンテと演出ですね。

梅津　
たまに、作監と原画を兼ねることもあります。だけど、それでは僕の絵のテイストに偏ってしまうので、
「終わりのセラフ」（2015年）のOPでは本編のキャラクターデザインの門脇聡くんに、作監として入ってもらっています。
「BLOOD-C」（2011年）も、キャラクターデザインの黄瀬和哉くんがOPの作監をやっています。僕は、コンテと演出のみですね。

──言われてみれば、「BLOOD-C」のOPの皮膚がはがれる演出は「攻殻機動隊」っぽいですね。

梅津　
よくそう言われるんですけど、あのシーンはオマージュではなく、進化の象徴なんです。
はがれた皮膚がカラスに変化して、飛び去っていくところが肝なんですね。
「BLOOD-C」ではスタッフクレジットの文字の一部が、血のようにジワッとにじむでしょ？　あの演出も、こだわりのひとつでした。

──なるほど。ほかに、梅津さんのOPといえばダンスが入りますよね。

梅津　
いや、ダンスはそんなに多くはないですよ。「Dimension W」ぐらいでしょ？

──「それでも町は廻っている」（2010年）は、ずっと踊りっぱなしでしたよ。

梅津　
ああ、それは新房昭之監督から「ミュージカルにしてほしい」という要望があったからです。
あの踊りは、制作スタジオの制作さんにお願いして、踊ってもらいました。

──実際に踊ってくれるモデルがいるんですか？

梅津　
「Dimension W」の場合は、こちらのイメージを伝えて、大学生に踊ってもらってるんです。
彼のアイデアも入れながら踊ってもらったものをビデオに撮って、その映像を参考に作画しています。
キョーマというオッサン主人公のダンスなので、大学生のキレッキレのダンスそのままでは若さが出てしまう。
だから、作画の段階で「気だるく誰かにお願いされて踊らされている感」に微調整しています。

──そもそも、なぜキョーマを踊らせようと思ったのですか？

梅津　
主題歌を何度もリピートして聴いていたら、間奏の部分で、体が踊りだしたんです（笑）。
「ああ、俺が自然に踊りだすぐらいだから、そこにキョーマのキャラクター性を加味すれば成立するな」と、思ったんです。
OP・EDは、特に楽曲に左右されるので、感覚的に作品とフィットする曲だとのれますね。

https://s.akiba-souken.com/article/26012/

 
 
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