シナリオ打ち合わせも佳境。この時期になると、誰が死ぬのとか、死なないとか物騒な話が打ち合わせで頻繁に飛び交う。そのキャラが好きな人がいたら卒倒しそうな会話だけれど、オリジナル作品のシナリオは展開のあらゆる可能性をシミュレートしなくてはいけないのであった。その中からベストを選ぶ。

— 福田 己津央 (@fukuda320) 2014, 11月 28

ちなみに自分の言ってることがシナリオ当初と大分変わってきた、と指摘されたが、それもまたいつもの事。ただ作品の着地点はいつも大体最初に決めていたりする。予定調和にならないように、それはなるべく人に言わないのであった(;^_^A

— 福田 己津央 (@fukuda320) 2014, 11月 28

フラグとか伏線とか色々と言い方もあるが、無ければ唐突だし、見えすぎても面白くない。キャラクターの転換点も感情が乗らないと、そんなふうに考える余裕が生まれてしまう。

— 福田 己津央 (@fukuda320) 2014, 11月 28

後半は特にキャラクターの対立構造が重要になる。誰と誰が主義や感情をぶつけ合うのか？どう戦うのか？まったりした日常を描くものではないので、その対立軸をしくじると作品全体の緊張感が生まれなくなってしまうのだった。

— 福田 己津央 (@fukuda320) 2014, 11月 28

対立軸というのはただ誰と誰を戦わせましょう、なんて単純なものではない。そこに至るまでのキャラクターの意志がきちんと描かれているか？が大事になる。形だけライバルにしても、それは役不足になる。無ければそれを補強するシナリオを作る必要がある。ただ強いだけの敵はライバルになりえない。

— 福田 己津央 (@fukuda320) 2014, 11月 28

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　　 ヽ　　　 　 ノ　　　　 　 ＼　　 ＼　　 ｀ ⌒´　　　　 _／　　アルドノアは叩かれまくったからなぁ
　　　/　　　 く.　＼　　　　　　＼　 ノ　　　　　　　　　　 ＼　　　2クール目はどうなるか・・・
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