思い出のマーニー見てきた。現実と空想が入り混じる話では、現実に起こった事件が主人公の心境に変化をもたらし、空想世界に影響を与える、そしてその一連の流れが観客に良くわかる、というのがまあ鉄則の筈なんだけど、そこら辺はぜんぜん出来てない、というか全くやってなかった。

— 篠房六郎（そろそろ本気出す) (@sino6) 2014, 7月 29

ていうかあの映画、感情的な導線、というのを全く考えてないような。、ヒロインの感情が最も高ぶって、観客が一番感情移入出来る瞬間にこそクライマックスが訪れるはずなんだけど、それが一体どこなのやら。感動的なはずの別れのシーンも、変なタイミングで訪れるので、ただ、困惑するっていうか。

— 篠房六郎（そろそろ本気出す) (@sino6) 2014, 7月 29

問題の根源は、ジブリお得意の「理想郷としての田舎」なのかもしんない。都会でギスギスしてたヒロインが田舎行ってスローライフで癒されて、ついでに妄想の中でお友達を作って癒されて、癒しの二重攻撃がヒロインを襲う、って事じゃお話の推進力も緊張感もなんにもない。

— 篠房六郎（そろそろ本気出す) (@sino6) 2014, 7月 29

ヒロインを全く精神的に追い込まないのが、ジブリ的優しさって事なのか。脚本の教科書の一番には「主人公を追い込め」って書いてあるはずなんだけど。ﾃﾞｨｽｺﾐﾆｹｰｼｮﾝの象徴があの「ふとっちょデブ」さんに集約されているとしたら、あまりにもあの「ふとっちょデブ」さんが可愛そうだよ。

— 篠房六郎（そろそろ本気出す) (@sino6) 2014, 7月 29

なんかジブリの衰退、っていうのは｢悪」をちゃんと考えない、描けなくなったから、のような気がする。善なるものは美しい田舎の風景とか可愛い女の子とかおいしそうな食事とかで幾らでも描けるけど、逆が全くダメっていうか。

— 篠房六郎（そろそろ本気出す) (@sino6) 2014, 7月 29

宮さんとかが色々とやり尽くした結果「善も悪もない…」という境地に達したのはそりゃもう大した事だけど、若いもんがその上澄みだけ拾って真似してどーする。悪を描くにはまず自分の中のヤバい部分にダイブして拾い上げてこなくっちゃ。宮さんも高畑監督もそりゃもうホントにヤバかったんだからして。

— 篠房六郎（そろそろ本気出す) (@sino6) 2014, 7月 29

　　　　　　　　　　　 ／￣￣＼ 確かに悪を描けてないかもね
　　　　　　　　 　 ／　　 _ノ　　＼　でも風たちぬは悪なしでもヒットしたけど
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　　 　 　 ／　　─　 　 ─＼ 　ノ　風立ちぬは悪も善も描き続けてきたパヤオだからこそって感じ・・・・
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