漫画家になっての初単行本が出た時の思い出は、銀行で通帳の残高を見て 散々 両親を悩ませていた借金がいっぺんに返せる喜びで、それを早く親に伝えたくて アパートまで走って帰ったことです。

— 奥 浩哉 (@hiroya_oku) 2014, 6月 12

マンガは博打の三階建てなんだよね。>RT

— 赤松健 (@KenAkamatsu) 2014, 6月 12

１）講談社が１９年ぶりに増収増益だったのは「進撃」効果。また、１０年くらい赤字だった少年ガンガンは「ハガレン」の大ヒットでようやくペイできた。普段ずっと赤字でも、ヒット作が一本出れば何とかなってしまうのがこの業界。業界人はなかなかこの味が忘れられない。

— 赤松健 (@KenAkamatsu) 2014, 6月 12

２）漫画家の原稿料は、アシスタント代だけで消えてしまうことも結構多い。その場合、単行本の印税がないとかなりの赤字になってしまうことになる。しかし、大ヒットすれば単行本の印税は莫大なので、借金は一気に返せてしまう。漫画家は皆これを目指すことになる。

— 赤松健 (@KenAkamatsu) 2014, 6月 12

３）雑誌の利点は「ヒット作の利益を再分配し、次世代の新人育成に回せる」ことだった。逆に言うとヒット作でも出ない限りは新人の育成はできない。で、新人を育成できても、ヒットするとは限らない。しかし一人でもヒットしたら、また再分配して次世代の新人を育成できる。どこをとっても博打である。

— 赤松健 (@KenAkamatsu) 2014, 6月 12

以上、「マンガは博打の三階建て（出版社・雑誌・作家）」というお話でした。(^^;)

— 赤松健 (@KenAkamatsu) 2014, 6月 12

　　　　　　　　 　 　 ／￣￣＼　しかしこう考えるとジャンプってやばいな
　　　　　 　 　 　 ／　ノ　　＼ ＼　２００万売れるワンピ、８０万以上売れる、ナルト、黒子、ハンター
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