中国のポータルサイト・捜狐に「日本のオタクの命綱は、中国製の二次元ゲームに支えられているのか？」と題した記事が掲載された。

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記事は、「現在、『原神』や『崩壊：スターレイル』、『ゼンレスゾーンゼロ』、『鳴潮』などの中国製の二次元ゲームは、日本市場で常に上位に位置しており、『アズールレーン』や『アークナイツ』は、日本の作品だと誤解されることさえある。これらは単なるゲームではなく、日本の若者にとっては日常的なコミュニケーションの場として、生活の一部となっている。日本市場の売上は、中国製の二次元ゲームの海外収益の大部分を占めているのだ」と説明した。

また、「日本国内のガチャ系スマホゲームは苦戦しており、近年リリースされた多くの作品が、短期間でサービス終了に追い込まれている。これは日本のプレイヤーが課金をやめたからではなく、中国製の二次元ゲームのゲーム性や更新速度、技術力が圧倒的な競争力を持った結果である。これを文化輸出と呼ぶか、商業的成功と呼ぶかはさておき、現実として、多くの日本のオタクの楽しみは、すでに中国製の二次元ゲームと切り離せないものになっている」と論じた。

その上で、「中国と日本のオタクは本来、国際政治とは無縁にキャラクターを眺め、ガチャを引いて満足できていたはずが、今や政治の波に翻弄（ほんろう）されている。今後、大型イベントで日本作品が減り、中国産や欧米作品が増える流れは避けられないだろう。これは、中国の二次元文化が『自立』を迫られる局面でもある。これまで中国の二次元作品は、日本文化の影響を強く受けながらも『脱・日本化』を求められてきた。外部環境が変化した今、より自分たちなりの表現を探す必要が出てきている」と指摘した。

そして、「これは簡単ではないが、転換点でもある。二次元文化は特定の国の専有物ではなく、より魅力的な物語を語れた者が支持される。結局のところ、中国のオタクも日本のオタクも、安心してアニメを見て、ゲームで遊べる、ささやかで平和な世界を求めているのだ。政治がその世界に亀裂を入れても、普通の人々は、自分なりの方法でそれを繋ぎ止めようとしている。その姿こそが、民間交流の最も現実的で、静かな温度なのかもしれない」と結んだ。

了）