ここ二年ほど大炎上してる現場のヘルプに名前を伏せて何回か入ってるけど、進行、演出、監督、アニメーター全員が素人で編成されててこれでなぜアニメが作れると思った？というレベルの現場が出てきている。
誰もフローチャート書ける人が居ない。人手が足りてないのではなくそもそもプロが居ない現場

— おたろう (@otarou01) January 18, 2024

アニメ業界の教育問題は誰しもが危惧してるけど「新人を教える」どころか「未経験者をいきなり現場投入」みたいな事が頻発してるし、そもそも教える側の上司、ベテランクリエイターが一人前の仕事が出来ない
それでも現場で動くお金は増えてるので、少しでも躓くと会社が一瞬で潰れるハイリスクな現場

— おたろう (@otarou01) January 18, 2024

深刻なのはこれがグロス会社ではなく元請けスタジオで起こってるって事
グロスならままならない部分を元請けがフォローしてアニメ作っていくみたいなのが１０年前までは辛うじて出来てたけど、今は下手すると（下手しなくても）中国とかのグロス会社の方が元請けよりもまともに回せるレベルになってる

— おたろう (@otarou01) January 18, 2024

一度まともな海外グロスと仕事すると国内で原画マン集めて現場回すのが時としてバカバカしくなる位ちゃんと仕事してくれる
スケジュールは守るし作監もまとも。総作監レベルの人材はまだ少ないけど、正直並のクオリティーのシリーズなら下手に現場持つより海外グロス囲った方が良いのでは？って感じ

— おたろう (@otarou01) January 18, 2024

そして中国の人達とアニメ作ってるとひしひしと感じるのが業界の中国人軽視。これだけ日本のアニメは中国に支えられてるのにいまだ日本のアニメで中国人監督を起用する例が無いのと、安くなければ中国は使わないみたいなのが前提となってる。

— おたろう (@otarou01) January 18, 2024

優秀な中国人スタッフとやり取りしてると凄まじい能力を持った人も全然居るが、彼らは日本の作品ではチャンスをもらえないと言う。
正直日本のアニメよりも中国のアニメ作ってる方がお金になるなんてのも当たり前に起きてるのに、それでも日本のアニメを作りたいみたいに言ってくれるの凄い事よね。

— おたろう (@otarou01) January 18, 2024

ただ、海外グロスに関してはこれまで日本から作画の技術とノウハウしか流れて来てないから、演出面はまだまだ弱い。
演出は日本の現場ですら全然教育出来てないので仕方ない事だけど、そこが担保されればいよいよ日本追い抜く流れが加速するはず。

— おたろう (@otarou01) January 18, 2024

ちなみにアニメ業界では有名な韓国のスタジオ「Studio PPURI」は日本を凌駕するこのレベルのアニメを何年も前から作ってます。
中国に関してはスーパークリエイターの組織化がまだ成されてないだけで、中国アニメアベンジャーズ作れれば全然対抗できると思う。https://t.co/B5GgQx7RkR

— おたろう (@otarou01) January 18, 2024

アニメに金出す会社が増えたぞ？配信もあるし→制作会社がラインがパンパンで作ってくれない！→そうだ！野心があるPやらグロス会社に金握らせて作らせよ！→制作デスクや進行で飲み会であった奴がキャパある言ってたな→アニメ会社が沢山増える、だが、やれる方は一握り→野生の アニメ制作者が増える https://t.co/DPl6p4Ba0x

— 横田守 mamoru yokota 半死半生 (@yokotamamoru) January 18, 2024

 
 
アニメすら海外に抜かされる時代？

中国や韓国のアニメーターに下請けで描かせた作品を「三文字アニメ」と蔑んだ時代は遥か遠くに去った。 https://t.co/1ALN3uE9tS

— ncc1701 (@ncc170116) January 18, 2024

何年も海外と付き合ってると、潤沢な予算ありきとはいえアベンジャーズ組むのは夢見る（´(ｪ)｀）

一部でもこのレベルなので、叩かれないレベルの作品くらいなら、安定して制作するのが不可能でない時代に来てる。
…制作が真っ当な取引先を知ってさえいればだけど。 https://t.co/pxpCURpCLj

— あにめモン@2Dアニメ制作の人 (@2D_AnimeMon) January 18, 2024

中国は政府による検閲という障害が無ければ、「大鱼海棠(赤き大魚の伝説)」を作れるレベルにまで成長してますからね。 pic.twitter.com/uzsQTK7fma

— 御中優希(みなか・ゆうき) (@youkiminaka) January 18, 2024

どう考えても作りすぎ。
　
原作からしてなろうのどうしようもない低クオリティ作品（即死チートとか）をアニメ化しようとしてたり。やってる事は「なんか当たるといいな」程度のギャンブル。下手な鉄砲を連射してるだけ
 
 

時光代理人は中国だっけ？あれは監督や演出もレベルが高かった気がする。他のbilibili系はたいてい内容が色々ライトすぎるのだが、演出とかのレベルに合わせるとあれぐらいが滑らなくていいんだろうか、とも思う。
 
 

アニメ業界ン十年単位で終わったと言い続けてんな
 
 

安く雇ってガッポガッポが標語みたいな業界は、どこもかしこもそうなるのでは。
 
 

俺だけレベルアップ、主人公の水篠くんがめちゃめちゃ性格変わってすごいワンマン野郎になってるのがね。ヒロインみのあった観月さんもどっか行っちゃうし、最初の方はいい奴で囲まれてたのに。　あ、関係ないね。
 
 

これだけ市場が広がればクオリティの幅もデカくなるのは当然で、盛り上がってていいのではと外野では思っちゃう
 
 

たまに中国アニメが日本でも放送されてるけど面白くないじゃん…… そういう意味だとブルアカはしっかりしてるけども
 
 

だってコンビニバイトより飯食えないんでしょ？霞でも食えなきゃ育ちようがないじゃん。
 
 

産業が興った国では立ち上げからのしがらみでなかなか効率化されないが、成熟した産業に参入する他国は新たに良い環境を整える事ができる。リープフロッグ現象のようなもの。日本は後塵を拝してから何ができるか。
 
 

過渡期と考えれば、若者が敬遠してベテラン老人ばかりになるより、チャンスと感じた素人がどんどん参入してくる方が業界としてマシな気がする。素人も失敗しながら経験積めばプロになるし。
 
 

アニメだけじゃない気がした。人件費をかけてこなかったから、余裕のある人がいなくて眼の前の仕事をこなすので一杯で後輩に教える余裕なんかなくて。その状態でOJTとか言ってたとこみんなそうなんじゃ？で人手不足。
 
 

日本のアニメ業界全体でまともな現場が減っているのか、従来の現場はレベルを維持しているがその外に新興のまともでない現場が増えているのか、どちらの話なんだろうか。
 
 

現場軽視しすぎて崩壊するのは日本らしい。急いで取り繕っても時遅し。何度同じ轍を踏むのだろうか。
 
 

いやまあこの業界一度海外にぶっ潰された方がいい派
あまりにも問題が多すぎるし、それを長年放置されて業界内の自浄作用もないしな。
 
 

「中国のアニメの方がマトモ」。この現象、アニメ以外でも起こってて、電気自動車はまさにそうだし、日本人は信じないかもだが、農業分野ですら安全性で中国農業は日本農業を上回ってるとの情報もある。
 
 

これはもう10年前にはなっていたんじゃないの?　中国が日本テイストのアニメをまんま作ってくれるならもうそれでいいのでは　
いずれそうなると何年も前から言われていたし
 
 

中国人で日本で活躍しているアニメ監督と言えば、ウマ娘の廖程芝監督とかいるな。水星の魔女で有名になった林絢雯は、京都精華大学の出身だとか。アニメじゃないが、ジャンプ+の副編集長は台湾人2世だっけ。
 
 

はいはい日本終了日本終了。
 
 
 

(´・ω・`)しかしここ2年程炎上してる会社ってどこだろ