アニメ業界に山積する課題を解決するため、アニメプロデューサーである植田益朗を代表理事として「一般社団法人日本アニメフィルム文化連盟」（以下「NAFCA」）が、4月27日に設立された。同法人では今後、人材育成をはじめとした事業を行うことにより、日本のアニメの未来を築く一助となることを目指していくが、業界では今、インボイス制度の中止を求める動きなど多種多様な問題を抱えている。そこで今回、NAFCAの代表理事である植田氏と設立理事のヤマトナオミチ（演出）、甲斐田裕子（声優）に業界が抱える問題と解決策を聞いた。

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――アニメ業界が現在抱えている喫緊の課題を具体的に教えてください。

植田益朗：まずはアニメーターの人材不足、スキル不足の問題があります。製作委員会方式が取られるようになってから、一社が大きなリスクを抱えるということがなくなったためアニメが作りやすくなり、放送する本数が劇的に増えました。その結果、当然ですがアニメの絵を作る原画や動画というアニメーターの仕事が猛烈に増えて回らなくなり、特に動画を海外に発注することが増えたのです。

　かつて動画マンの仕事（※原画と原画の間に中割りを描き、動きを滑らかにしていく作業）はアニメーターの基礎訓練の場になっていたこともあったのですが、そこがすっぽりとなくなってしまったため、アニメーターとしての知識もスキルも足りていない新人が増えてしまいました。しかし目の前には大量の仕事があるため、とにかく手を動かさねばならず、結果、自分のスキルが今どうなのか、正しいことをやっているのかどうかさえわからない人材が大量に生まれることになりました。そしてそういったスキル不足のアニメーターの描いた絵をベテランの作画監督や総作画監督が修正したり、ときには描き直すことでなんとかクオリティを保っていますが、高齢化が進み、それも限界に来ていると感じています。

　大量に来た仕事を人海戦術でこなそうとしたところ破綻が起き、それをまた人海戦術的な手法でカバーしようとしていますが、それは悪循環でしかなく、一部の仕事ができる人たちの負担が異常に膨れ上がってしまっています。

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植田：それから、制作会社の低賃金の問題もあります。現在アニメの市場規模は3兆円や4兆円近いと言われたりしていますが、末端で一枚一枚絵を描いているアニメーターや、制作会社が儲かっているかといえばそうとも言えません。

　製作委員会方式では、出資比率に比例して利益の分配を行うことが基本ですから、大きな資金を出資できない、製作委員会に入れてもらえない制作会社にはなかなか大きな利益が戻ってこないという図式があります。とはいえ製作委員会方式が悪なのかというとそういう訳でもなく、先述の通り複数の企業でリスクを分散し、また宣伝広告もそれぞれの立場から多様に行うことができるため、それまではアニメ化が難しかったニッチな作品や挑戦的な作品もアニメ化しやすくなったというメリットがあります。

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――労働環境の悪さ、低賃金ということで人材が海外に流出していると報じられていますが、今の制作現場は主に何歳くらいの方が働いているのでしょうか？

ヤマト：アニメ業界にきちんとした統計がないため印象でのお話になりますが、現在働いているのは25～30歳くらいの人が多いように感じます。そのあたりを境に業界を離れる人も多くいます。次のボリュームゾーンは90年代に活躍しアニメを「クールジャパン」に押し上げた、50～60代かもしれません。現在はここの層が比較的厚いためなんとかなっている部分もありますが、近い将来彼らが年齢とともに現場を離れたとき、一体どれほどのスキルを持った人が残るのかと考えると、かなりぞっとします。

　収入も人によってかなりまちまちです。ここ数年、新人を社員化する制作会社も増えましたが、いわゆる所属フリーランスでのデビューでは、アニメーターを始めて数年はやはり枚数が描けないためかなり厳しい年収になります。それでも一昔前のような1ヶ月2万円、なんて言うことはなく、月に10万円程度、年間150万円程度は最低でもあるのではないでしょうか。そこからスキルとともにギャラは上がっていきます。スキルが認められて「この作品を専属でやってほしい」という「拘束」と呼ばれるオファーがあれば月額で25万円程度はもらえるのでかなり総額も増えますね。

　さらに、キャラクターデザインもするようになるとまたその金額感も上がりますが、それでも海外からのオファーに比べると数倍の差がありますので、それを聞いて海外に行った知人もいます。

■過酷な労働環境の原因　交渉が得意ではないクリエイターたち

以下ソース
https://news.yahoo.co.jp/articles/be876fcf2de6de2a0d2b27c4e4790c81e7bd1e50

海外では日本アニメ＝HENTAI扱い（笑）
 
 

おじさんだから我慢してくそほど残業できてるけど若手にはムリなんやろ
 
 

そのうち全部AIが作るようになるだろ
 
 

テレビ局の不当廉売で検挙したら良いのでは
 
 

日本はデジタルでも遅れてるから中国に任せたら良い。
スマホゲームは中国産も増えて来たし。
 
 

絵描き土方だもんな
 
 

給料払っても働きは大して変わらないし
しかも、薄給でも人は集まるってなると篤志家みたいな会社じゃないとたくさん給料払おうってならんからな
中国が引き抜きまくってるとか話題になるけど、検閲あるから嫌って人も多くてそこまで脅威になってないから賃上げに繋がってないし
最近は中国も札束出しても大して働かないことを見抜いてオファーの金渋り出したしな
 
 

新人原画家は薄給だけどバイトなんかせずに練習しろ
その間の生活費は親に出してもらえ
そういう業界
 
 

＞また、こういった人材不足はアニメーターだけに限らず、絵コンテマン、演出家、監督や制作進行、
＞さらにはプロデューサーも人材・スキルが低下してしまっていると感じます。

まさに水星の魔女
 
 

おっさんですが、ここ数年で日本のアニメの優秀さを実感してますわ
オタクとか言ってごめんなさい
大人も十分に楽しめるエンタメだと思います
 
 

本数減らせばいいだけ
毎週何十本も見れんわ
 
 

好きだから安い給料で働いちゃうってこと？
 
 

手書き時代のロボットアニメのノウハウを知ってる人はもうすぐいなくなるよね
まあ、ロボットアニメ自体最近はガンダムくらいしか無いけど
CGでウニョウニョ動かす質感のないバトルしか見れなくなるな
 
 

>>31
2010年代にロボットアニメ少ないかなと企画していざ放送時に
同じクールで強力なロボットアニメとぶつかってしまったとか言っていたアニメPがいたなと
 
 

手塚治虫はアニメは安く請けて漫画の原稿料で社員を養っていた
問題はそれをそのまま社員の給料にスライドさせた東映動画の方
 
 

AIに勝てる天才しか生き残れないでしょ
 
 

>>42
AIはまだ手とか書けんからなあ。奇形か心霊写真状態。
AI任せはもうちょとかかります
 
 

>>42
AIは学習が必要だから一からオリキャラなんて不可能だし人間以外のキャラなんか更に不得意だから現時点では全然使えない
背景のプロットやイメージみたいなのには使える
 
 

>>42
AIは著作権がないという致命的な欠陥が
あるんよねえ。
 
 

こういうことは国民クイズをアニメ化してから言ってくれないかね?
モタモタしてると時代が国民クイズを抜き去ってしまう
 
 

インボイス始まったらマジでアニメは終わるだろうな
 
 

そろそろテレビアニメはなくなると思うわ
1クール何億も払うのはバカらしいし
テレビ局しか得をしないシステムもうんざり
 
 

アニメ多すぎなんよ
80年代ぐらいの数に減らせ
なろう系は全部切れ
 
 

アニメチェンソーを好みかどうかはともかく批判ばかりした奴らが悪い
もうみんなヤル気出ないよ
 
 

お絵描きで金もらえるんだから文句言うな
 
 

世の中的には妥当、他に人手回せばよい
もっと大事なのに成り立たなくなってる仕事が散々あるので
 
 

どこの業界も若者が足りないんだから仕方ない
 
 

2000年代くらいから、あんだけたくさん深夜アニメや劇場版、OVA、色々なコラボ作ってれば、そりゃ過重労働や人手不足にもなるわ
 
 

>>92
逆逆。あれだけ数こなさないと食えない現場なん。制作会社より上は作れば作るほど金はいるし、流行り廃り速いからクオリティは円盤でヲタク満足させればヨッシャヨッシャよ。
 
 

>>92
本来ならそこで経験を積んだ人材が大量に生れるはずなんだよね
でもそうはならなかった
 
 

料金上げて賃上げしろよって話でしかないやん
クールジャパン戦略の税金はやっぱり現場に流れてきてないってことやね
 
 

実は最盛期の1930～40年代ディズニー映画も赤字まみれだったという事実があるので、
そもそもアニメ制作というのが根本的に非効率で儲からない産業なのではないかと
後のビデオゲーム産業が巨額の利益を生む効率的な産業なのといい対照的
 
 

サザエさんくらいの線数でキャラですればええ
萌えとか捨てないと業界がメルトダウンする
 
 

重労働で過酷なのに給料安い
そりゃ誰もやりたがらないわ
すべて手塚治虫が悪い
 
 
 

(´・ω・`)一向に減りそうにないので無理そうですね