與那覇　
富野監督が小津作品を目指したというのは、文化史的に非常に貴重な発言なような気がします。
もしかしたら、アニメーションって小津作品に近いんじゃないでしょうか？

富野　
アニメの場合、技術的にそんなに自由に動かせないから小津的になるんですよ。特に僕はそれを意識しました。
小津の映画って、横の動きだけじゃなくて奥行きを感じさせる前後の動きがものすごくきれいなんですよ。
こんなにきれいに人が動く映画ってまずない。恐らく外国人が小津作品を好きな理由もそこにあると思います。

與那覇　
なるほど。監督はかつて松竹ヌーベルバーグへの反発心があったとおっしゃっていますよね。
ヌーベルバーグとは、動きのひとつひとつをきちんとカット割して撮るよりも、置きっぱなしのカメラの前で役者に勝手にやらせたほうがリアルだとして、それまでの映画の文法を破壊するような試みだったわけです。
それに対してアニメというのは、まず描かなきゃ画面にすらならないわけですから、自分で世界を作る必要がある。
作品世界をきちんと演出しきるというスタイルが、小津安二郎から富野監督を経て、実写ではなくアニメのほうへと流れていったというのは、僕にはとても重要なことに思えます。

富野　
そういう意味では宮崎監督もそうだけど、アニメの監督という目線で語られてしまうことが多い。
でもね、劇を組み立てる、物語の世界観を構築するということに関しては、アニメ監督の方が実写の監督よりもはるかにレベルは高い。

”らしさ”を作るのに、実写のような力のある映像ではなく、絵という記号を使うしかないんだから。
それを組み立てる構造論はなまじのものじゃない。でも、映像関係者はとにかくこれをわかってくれませんね。実写の方がリアルだと思って。

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　　　　　　／　　 　 　＼ おっ、確かにオレもそう思うわ
　　　　 ／　　─　 　 ─＼　アニメ作るのは実写より大変ってのはよくわかるよね
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　　 ／￣￣＼　まぁでもアニメ監督は監督でもパヤオさんだからな、トップの人じゃん
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　 |　　　　　｀ ⌒´ﾉ　　　　　　　　 　 ／─　 　 ─　　＼　ジブリにかぎらず、深夜アニメの監督だってすげーよ
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でも実写監督もすごいって人多いんだろうけどね