アニメが多すぎて台無しになります
https://www.animenewsnetwork.com/feature/2021-09-13/too-many-anime-spoils-the-broth/.177112

スタジオのトップは制作能力を高めることを繁栄の源と考えているかもしれませんが、番組を制作する側は同じ考えを持っていません。5月には、MAPPAの元アニメーターが、スタジオは工場のような労働環境だと述べ、スタッフが同時に4つの番組を担当していることを批判しました。

7月には、別のアニメーターが、スタジオの料金の低さを批判しました。また、7月には別のアニメーターが、スタジオの低料金を批判し、番組を委託しているストリーミングサービスがその条件に責任を持つべきだと主張しました。”（Netflixの）法外な資本金にしては、このような低料金で発注するようになったのは問題です。” CrunchyrollとNetflixは、それぞれのプラットフォームでMAPPAと協力してオリジナルシリーズを制作しています。

これらの作品が世界中のファンに愛され、共有されていることを知れば、ショックも和らぐかもしれませんが、実際はもっと残念なことになっています。ほとんどのオリジナルアニメはストリーミングサービスのソーシャルメディアで発表されますが、その後のマーケティングが不十分なこと

が多いのです。Netflixでは、アニメの配信日にアニメの情報を投稿することすらほとんどありません。CrunchyrollとFunimationは、季節的な大ヒット作品以外のアニメをほとんど販売しない。これらのプラットフォームは、個々の番組の成功によってもたらされるものではなく、購読料によって支えられている。そのため、個々の番組を宣伝するよりも、大量の番組を提供しているというイメージをつけることが重要だと考えられま
す。

実際、Netflixは、日本以外で制作された「アニメ」の宣伝に時間を割いている。テキサス州のPowerhouse Animationで制作された『悪魔城ドラキュラ』や『ブラッド・オブ・ゼウス』、韓国のStudio Mirで制作された『DoTA: Dragon’s Blood』や『ウィッチャー』などです。韓国のStudio Mirで制作された『Castlevania』や『Blood of Zeus』、『DoTA: Dragon’s Blood』や『The Witcher: Nightmare of the Wolf』などです。ゲームをベースにしていなければ、注目されることはまずありません。その結果、増え続けるアニメのタイトなスケジュールをこなすためにアニメーターは残業しなければならず、視聴者がスクロールするサムネイルの一つになってしまうのである。

『ワンダーエッグプライオリティ』は、非常に野心的な番組でした。アニメーションプロデューサーの梅原章太は、制作中に2度の入院を経験しているほどの激動の作品だった。

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